初中英語(yǔ)剪輯技巧

剪輯手法及技巧

剪輯是指視頻的剪輯、合成、制作，也就是對(duì)視頻素材進(jìn)行編輯，將不同時(shí)間、不同空間、不同情節(jié)的素材有機(jī)地連接起來(lái)，形成一個(gè)完整的影片。在影視制作中，剪輯是整個(gè)影視制作的重要組成部分，沒(méi)有剪輯就不能構(gòu)成一個(gè)完整的影視作品。如果說(shuō)視頻是一座建筑物的話，那么剪輯就是建筑物中最重要的裝飾構(gòu)件。

剪輯可以說(shuō)是一門(mén)學(xué)問(wèn)，也可以說(shuō)是一門(mén)藝術(shù)。從電視到電影都離不開(kāi)剪輯。當(dāng)然，電視劇中的剪輯師也很重要，但比起電影還是遜色很多。剪輯師是影視劇的總導(dǎo)演和總編劇，他們要設(shè)計(jì)和安排劇中的情節(jié)、動(dòng)作、對(duì)白、鏡頭造型等，還要指導(dǎo)演員的表演并安排鏡頭之間的關(guān)系。

對(duì)稱法

對(duì)稱法是指在同一畫(huà)面或鏡頭中，用線條或景物的位置來(lái)表現(xiàn)事物的空間關(guān)系，使觀眾產(chǎn)生穩(wěn)定、統(tǒng)一的心理感受，這是畫(huà)面處理的最基本的方法。對(duì)稱法是把需要表現(xiàn)的內(nèi)容分成若干部分，使它們?cè)诋?huà)面中有規(guī)律地排列在一起，形成一種穩(wěn)定和諧和整齊的視覺(jué)效果，這種剪輯手法多用于表現(xiàn)莊嚴(yán)肅穆的氣氛和具有歷史、文化氣息的鏡頭。

運(yùn)用對(duì)稱法進(jìn)行剪輯時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：

1.畫(huà)面中事物的位置要保持相對(duì)穩(wěn)定；

2.鏡頭畫(huà)面布局要做到整齊、勻稱。

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2.鏡頭畫(huà)面布局要做到整齊、勻稱。

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重復(fù)法

重復(fù)法是指通過(guò)連續(xù)的鏡頭和鏡頭間的剪輯組接來(lái)突出強(qiáng)調(diào)所要表達(dá)的內(nèi)容。重復(fù)法分為直接重復(fù)和間接重復(fù)兩種形式。

1、直接重復(fù)就是將兩個(gè)鏡頭之間進(jìn)行連續(xù)剪輯，使其產(chǎn)生連續(xù)感。

2、間接重復(fù)是將同一鏡頭或片段多次使用，也就是通過(guò)剪輯不同的鏡頭或片段來(lái)達(dá)到強(qiáng)調(diào)的目的。如《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，用第一人稱敘述的方式，通過(guò)“我”對(duì)“她”不斷地講故事來(lái)表現(xiàn)她內(nèi)心的孤寂，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。

對(duì)比法

對(duì)比手法在影視作品中運(yùn)用最廣泛，它是將兩個(gè)或兩個(gè)以上的事物或形象，用畫(huà)面、聲音、音樂(lè)等因素加以對(duì)比，在突出事物的特征，揭示其本質(zhì)方面起著重要作用。

對(duì)比手法的運(yùn)用能使畫(huà)面更具沖擊力和感染力。利用這種手法來(lái)突出主題，渲染氣氛，增強(qiáng)感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力都有著不可替代的作用。

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疊加法與分切

疊加法是將聲畫(huà)畫(huà)面作為一個(gè)整體進(jìn)行疊加，以實(shí)現(xiàn)畫(huà)面與畫(huà)面之間的“過(guò)渡”。這種方法對(duì)聲畫(huà)之間的過(guò)渡處理特別有效，如電影《英雄》中的“千手觀音”，就是將很多人物的動(dòng)作進(jìn)行疊加，從而構(gòu)成一個(gè)具有立體效果的場(chǎng)面。

分切也叫切割，將兩個(gè)鏡頭或者幾個(gè)鏡頭在畫(huà)面內(nèi)容上進(jìn)行分割，使影片主題更加突出，形成前后連貫的感覺(jué)。分切的方式有很多，最常用的是“點(diǎn)切”和“面切”，通常采用分切法與疊加法結(jié)合使用。

節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是電影中非常重要的藝術(shù)元素，它能夠使影片內(nèi)容與形式達(dá)到和諧統(tǒng)一，也能夠使觀眾的視聽(tīng)產(chǎn)生愉悅的感受。

節(jié)奏是指在影片中用不同的剪輯方式和鏡頭組接，將一定的時(shí)間長(zhǎng)度和空間范圍內(nèi)發(fā)生的事件或動(dòng)作連接起來(lái)，形成具有一定內(nèi)在聯(lián)系的藝術(shù)形象。韻律是指剪輯中連續(xù)變化的鏡頭順序所產(chǎn)生的節(jié)奏感，它要求影片中不同的鏡頭組接應(yīng)具有一定的時(shí)間長(zhǎng)短和空間范圍，從而使觀眾產(chǎn)生視覺(jué)上、聽(tīng)覺(jué)上以及心理上的節(jié)奏感。

1、鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

2、鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律

如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。

3、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律

主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。

所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。

1、常用的影片剪輯技巧——跳夾

跳轉(zhuǎn)拼接是一種具有突發(fā)效果的編輯方法，也可以用于過(guò)渡。常用于打破前一場(chǎng)景的氣氛，也常用于影片中男主角從噩夢(mèng)中醒來(lái)的場(chǎng)景。

跳躍編輯也可以使用，從暴力的大動(dòng)作場(chǎng)景到安靜的軟場(chǎng)景，或者從安靜的場(chǎng)景到緊張的場(chǎng)景。

2、常用的影片剪輯技巧——隱藏的片段

隱藏剪輯是一種假剪輯，它使用陰影來(lái)隱藏剪輯，從而使相同的鏡頭出現(xiàn)。當(dāng)隱藏一個(gè)剪輯時(shí)，剪輯點(diǎn)被隱藏在鏡頭的快速抖動(dòng)中，即剪輯被轉(zhuǎn)移到攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)中。我們還可以使用隱藏拼接的對(duì)象跨越屏幕或離開(kāi)攝像機(jī)屏幕。

3、常用的影片剪輯技巧——結(jié)合視頻

根據(jù)情節(jié)和主題的發(fā)展，采用隨機(jī)組合的剪輯手法。例如，剪輯+跳躍、交叉剪輯+匹配剪輯的組合，可以增強(qiáng)畫(huà)面的張力，豐富畫(huà)面鏡頭，更好的輔助故事的發(fā)展。

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