微型小說和作文的區(qū)別

哈利波特作者可以勝任

米澤穗信《冰果》系列

石田衣良《池袋西口公園》系列
赤川次郎 三姐妹系列
可以看看是不是符合你的要求

一、開門見山,直入故事。故事的起筆貴在簡捷。不少人卻是信馬由韁,遠(yuǎn)遠(yuǎn)寫來。甚 至有些人在小說的開頭還要議論一段。切記小小說是用凝練的故事情節(jié)演繹對話題的理解 , 絕不可隨意議論。一開頭,就把我們帶入了一個虛構(gòu)的世界,很能抓住讀者。
二、 敘述故事, 要言不煩。 高明的作者演繹故事, 都是緊扣中心, 不枝不蔓, 剪裁得當(dāng)。 人物、地點、情節(jié)往往都比較集中。而初學(xué)者要么實錄生活,事無巨細(xì),一一寫來;要么天 馬行空,東拉西扯,不著邊際。這樣都容易導(dǎo)致情節(jié)淹沒主題,甚至偏離主題。切記故事的 發(fā)展取決于主題的需要,絕不可隨心所欲。好的小小說往往都情節(jié)緊湊,詳略得宜。
三、細(xì)節(jié)描寫,血肉豐滿。細(xì)節(jié)是生活中的細(xì)微而又具體的典型情景 , 它具體滲透在對 人物、 景物或場面描寫之中,特別體現(xiàn)在人物富有特征的動作、神態(tài)描寫之中。小說以情節(jié) 取勝, 但絕不能沒有細(xì)節(jié)。情節(jié)曲折當(dāng)然會抓住讀者,細(xì)節(jié)的成功更能打動人心。 很多人構(gòu) 思小說, 常常將故事拉得很長, 甚至要將一個人從出生、 成長到事業(yè)成功都寫在一篇小小說 之中。 這樣就難免會流于概括, 把小說寫得頗像一個長篇的梗概, 索然寡味。切記細(xì)節(jié)描寫 可以讓小說血肉豐滿,形象鮮明。
四、人物描寫,符合身份。小說來源于生活。盡管塑造人物可以運用“雜取種種合成一 個”的典型化方法, 但小說中的人和事必須符合生活的邏輯。 每一個人物的言行舉止, 都要 切合生活中這一類人的身份特點。盡其相,肖其神。
五、敘述安排,別具匠心。同一樣的故事,不同的講法,往往會有不同的效果?？陀^生 活常常是比較復(fù)雜的, 一件事情的起因往往千頭萬緒, 發(fā)展往往波瀾起伏, 結(jié)果常常出人意 料。這些內(nèi)容都令人難以割舍。 但在有限的篇幅里,故事如何講, 從什么地方講起卻十分值 得思考。很多人構(gòu)思故事,總是習(xí)慣于一味從頭講起,而這樣講常常會流于平淡。 小說構(gòu)思 的匠心,可以說主要就體現(xiàn)在敘述故事的方法上,敘述先后、詳略、主次的選擇安排上。 六、巧妙安排, 揭示主題。 小說將主題含于故事情節(jié)之中,優(yōu)秀的小說往往還因此賦予 主題以多義性, 增加了無限的魅力。 小小說寫作必須有較為明確的扣題感。 而這絕不是說可 以自已站到小說之中,議論一番,申告一番。 構(gòu)思小說的時候,必須考慮在小說中點題的方 式方法,比方說,可以借故事中的人物的嘴來點題,可以突出故事中的有關(guān)情節(jié)、 線索來點 題。

區(qū)別在字更少。

肯定是金庸的小浼了。

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