《念念》這部作品怎么樣？

張艾嘉的編劇&導(dǎo)演作品并不多，但是我們總感覺她有著自己鮮明的烙印。究其原因，在于她真的是很有個性的一個人。即便她接演的電影，而不是自己編劇&導(dǎo)演的，她也會選擇那種和自己表達(dá)欲相近的作品。于是我們會看到像《觀音山》這樣的作品，雖然張艾嘉只是演員，但是影片的氣質(zhì)卻和她編劇&導(dǎo)演的作品很像。張艾嘉在做演員的時候，就擅長快速的情緒代入，做導(dǎo)演自然也擅長調(diào)動演員的情緒咯?！　　赌钅睢返墓适驴梢杂靡痪湓捀爬?，可是看電影的時候，你卻遲遲找不到這句話。因為張艾嘉就像和你游戲一般，遲遲沒有把信息引向那在資料頁面上所顯示的一句話劇情。銀幕上，一個個的鏡頭轉(zhuǎn)換，都是梁洛施、張孝全、柯宇綸、李心潔鮮明的情緒。他們總是在一種很濃很深的情緒之中，或與人交流或內(nèi)心獨(dú)白。關(guān)于故事的信息并不多，關(guān)于內(nèi)心的迷惑卻很多。感性差理性強(qiáng)的觀眾可能會略顯焦躁，可是焦躁不正是片中部分角色（如張孝全飾演的后備拳擊手）的情緒嗎？　　四個人物因為情緒的緣由，牽引出了四條線。這些線索我們幾乎看不到人為的交纏，而是時不時會有交疊。這種交疊不是主創(chuàng)明顯釋放出來的，而是夾雜在情緒之中，必須由觀眾去摘出來的。甚至連四個主要人物之間的關(guān)系，影片也不明確用信息來傳遞，也都需要觀眾在情緒中去提取。這的確是一種考驗，是對觀眾感性度的考驗。這也許正是文藝片區(qū)別于商業(yè)片的一大魅力所在吧。