李賀對晚唐詩風轉(zhuǎn)變的影響

李賀的大量艷詩多以樂府體的形式，構(gòu)造出一個似真似幻、亦實亦虛的世界，想象出神態(tài)多姿的女性形象，或者將神與人相糅合，來寄托自己的艷情想象和作為對人生失意的補償。這種艷體詩風對晚唐溫庭筠、李商隱等人的艷體詩創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。
一、李賀艷體詩風對溫庭筠的影響
李賀艷體詩風對晚唐的溫庭筠產(chǎn)生了重要影響。兩者之間有許多相似之處，當然，溫庭筠艷詩并非是對李賀艷詩的單純模仿。而是在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，形成了自己獨特的風格。且以其獨具的美感特質(zhì)豐富了艷體詩的園地。
溫庭筠的艷體詩和李賀一樣，也以樂府體為主，與六朝的樂府民歌有著密切的淵源關(guān)系。因而，他的艷體樂府中往往和李賀艷詩一樣，是以女性代盲體的形式表現(xiàn)她們的內(nèi)心怨郁，或者以“第三者”的視角描繪一個綺麗的愛情畫面，而作者自身似乎與這畫面隔著一段距離，表達的感情多是對詩中女子的同情、贊賞等一般化情感，而未表達自身對于愛情經(jīng)歷的深沉痛苦和刻骨相思等體驗，自身的艷情經(jīng)歷井未涉人其中。與元稹、白居易等人實寫艷情經(jīng)歷的艷詩相比，李、溫的艷詩少了些寫實的色彩和赤裸裸的欲望描寫而更多了想象的成份和理想的美質(zhì)。在李、溫集中，都有一些描寫江南水鄉(xiāng)美麗景物中的美好戀情的作品。
二、李賀艷體詩風對李商隱的影響
李商隱的詩歌受到了李賀詩風的影響，對于此點，研究者多有所注意，且論述頗多。張采田曾分析說：“長吉詩派之佳處，首在哀感頑艷動人，其次練字調(diào)句，奇詭波峭，故能獨有千古?！苯须娺€對李商隱的這類作品贊賞有加：“晚唐昌谷之峭艷，飛卿之哀麗，皆詩家正宗，玉溪則合溫、李而一之，尤擅勝境，””