在曲式作品分析中怎樣判斷各個樂句的調(diào)式調(diào)性，以及怎樣分析各個樂句的的和聲？

和聲分析，跟調(diào)式調(diào)性分析是一回事。和聲跟曲式這兩個東西一定不能分開看，分析和聲的時候要結(jié)合曲式，而和聲是劃分曲式結(jié)構(gòu)的重要依據(jù)。你這問的太籠統(tǒng)，曲式分析就是你要掌握各種曲式的結(jié)構(gòu)，特征，形態(tài)，然后再判斷當(dāng)前作品屬于何種曲式。和聲也是一樣，先學(xué)習(xí)各種和弦的性質(zhì)，特征，作用。然后到具體的作品中，你看到了你才能分辨出正確的和聲進(jìn)行。

在中國民間音樂中這種不帶半音的五聲調(diào)式應(yīng)用范圍極為廣泛；其各音級分別稱為宮音、商音、角音、徵音和羽音。各相鄰兩音之間的音程，除角與徵、羽與宮之間為小三度外，其余均為大二度。五聲音階中任何一音均可作為主音，并構(gòu)成一種調(diào)式；凡以宮音為主音者稱宮調(diào)式，而以其他各音為主音者，則分別稱為商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式、羽調(diào)式。凡宮音相同的各調(diào)式，統(tǒng)稱為“同宮系統(tǒng)”。旋律大、小調(diào)式 一種變化的大、小調(diào)式。如果將和聲大調(diào)的Ⅶ級音也降低，與主音構(gòu)成小七度，即成旋律大調(diào)式。同樣，如將和聲小調(diào)第Ⅵ級音也升高，與主音構(gòu)成大六度，即成旋律小調(diào)式。兩種旋律調(diào)式都不存在增音程。旋律大調(diào)式通常采用下行的形式，上行時與自然大調(diào)式同。
和聲大調(diào)式的特點為：把自然大調(diào)式的第Ⅵ級音降低，與主音構(gòu)成小六度，同時在第Ⅵ級與第Ⅶ級兩音之間構(gòu)成增二度音程。和聲小調(diào)式
的特點為：把自然小調(diào)式的第Ⅶ級音升高,與主音構(gòu)成大七度（轉(zhuǎn)位后成小二度）音程,增二度也在第Ⅵ級與第Ⅶ級之間。調(diào)式的一種體系，包括大調(diào)與小調(diào)兩種調(diào)式