三國演義的片尾歌曲

全書結(jié)尾與開篇呼應(yīng)，以古風(fēng)一篇，綜述后漢三國之風(fēng)云變幻，最后四句是總括評點(diǎn)，云：紛紛世事無窮盡，天數(shù)茫茫不可逃。鼎足三分已成夢，后人憑吊空牢騷。
各位看官如果對中國傳統(tǒng)小說略有知曉的話，這種以詩詞開篇結(jié)尾的格局是一種慣例。這種文體格式有兩個方面的意義需要展開說說。其一是在形式方面的，可以叫作“韻白結(jié)合”；其二是在內(nèi)容方面的，可以稱為“呼應(yīng)點(diǎn)題”。
散韻結(jié)合，詩文相和，這是中國傳統(tǒng)小說、戲劇的文學(xué)慣例。這種慣例的形成，有著特定的文化背景。中國傳統(tǒng)文學(xué)以詩歌為宗，以詩歌為貴，而小說戲劇往往不登大雅，乃文人之末事，飯余之談資而已。在中國文學(xué)史中，為數(shù)不多的小說，往往會出現(xiàn)作者的糾紛，因?yàn)樵S多文人是在失意沒落的時(shí)候?qū)懶≌f，往往羞于署名，或以筆名落款。但相比較，浩如煙海的詩詞或古文作品，除了民歌之屬，多數(shù)大名鑿鑿。官吏文人皆以工于詩文為傲，以詩文為正宗，這種文體是文人雅士的修養(yǎng)體現(xiàn)，況且從唐以來，詩歌與文章也是取士選才的主要文體。
文人科舉失利，仕途失意，借故事雜話抒情寫志，落為小說家流，但又不甘心，于是在故事敘述中，常常夾雜詩文韻體，顯示文人本色，展示才華。當(dāng)然，在中國傳統(tǒng)小說戲劇中，詩文韻體往往起到了對故事情節(jié)、主題思想、人物性情等敘述表達(dá)起凝煉點(diǎn)題升華的作用。
《三國演義》的開篇詞與結(jié)尾詩，一方面的確顯示了本書作者的才華，文采蘊(yùn)含都可算得一流；另一方面也表達(dá)了《三國演義》全書的主題觀念，很有代表性地反映了中國文化的獨(dú)特氣質(zhì)。