怎么寫小說

小說是虛構(gòu)的、有一定深度的敘事性文字，一部好小說既源于生活，又高于生活，讓讀者從虛構(gòu)的世界中也能發(fā)現(xiàn)真理及人性。無論你想要寫什么類型的小說——文學(xué)或商業(yè)，言情或科幻，戰(zhàn)爭史詩或家庭劇——你都需要具備無限的創(chuàng)作力、專注與毅力來完成從起草、修訂到編輯的整個過程。

3 方法之 1 :
構(gòu)建一個虛擬世界
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激發(fā)靈感。寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠(yuǎn)不會知道一個好點子會在什么時候迸發(fā)，所以不妨隨身帶一個筆記本和一支筆，有了想法可以隨時記下來。你也許會在早上擠公交時聽到某段聲音而靈感大爆發(fā)，也可能在某個慵懶的下午在咖啡館發(fā)呆時來了好點子，你無法預(yù)計靈感何時到來，所以不管何時何地，都不要錯過觀察和聆聽的好機會哦。
別等著靈感來找你。寫作的過程有些像消化，有輸入才有產(chǎn)出。比如，你是不是覺得有時候你會的腦子里會突然憑空出現(xiàn)一個點子，而你想到這個點子的時候你正在做毫不相關(guān)的別的事情？其實這是因為你觀察到了一些事物，它進(jìn)入了你的潛意識接受處理，而之后的某個時間，它又回到了你的意識中。你的最精彩的主意可能都是來自于這類經(jīng)驗。這些靈感的隨機性能夠幫助你創(chuàng)造出奇絕的描述，靈動的比喻，和出人意料的劇情翻轉(zhuǎn)。
想作為一個作家，你必須時刻保有靈感。有的時候作家們也會覺得缺乏靈感，這個問題對于幾乎所有作者都存在，而最好的解決方法就是主動去尋找靈感。
靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節(jié)目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉！
用筆記本記下零星的片段、句子，這些很可能會成為一個完整故事中很重要的一個部分。
回憶你接觸過的所有故事——奶奶告訴你的幼年童話、讓你想法頗多的某個新聞片段、或者曾經(jīng)把你嚇到的某個鬼故事。
回憶不時在你腦?？M繞的某個童年或舊時片段。也許是你們鎮(zhèn)上某個女子的神秘死亡案件，你的舊鄰居那濃烈的寵物貂情結(jié)，或者你不斷想起的那次外地旅游。舉個例子，《百年孤獨》里那段冰的描繪就是基于作者自己小時候的經(jīng)歷而寫出來的。
人們總說你應(yīng)該“寫你了解的事”，還有人說應(yīng)該寫關(guān)于你了解的事情那不為人知的方面，仔細(xì)想想你生命中那些曾經(jīng)給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情——這些事要如何通過小說的形式詳細(xì)地展現(xiàn)出來呢？
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考慮小說類型。并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的受眾群仍然是有益處的。一旦選好大方向后，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構(gòu)建這個類型的小說框架有個深入的了解。如果你還沒有想好要往哪個類型發(fā)展，或者不限于某一種類型，那也沒問題——知道自己要寫什么比一味堅持某種特定類型更加重要，不妨考慮以下幾個選擇：
文學(xué)小說更具藝術(shù)性，通常立意深刻，大量運用象征手法和各種復(fù)雜的修辭手段，不妨多閱讀一些大師的經(jīng)典作品，參考《衛(wèi)報》列出的書單。
商業(yè)小說主要用來娛樂大眾，發(fā)行量巨大，其中又細(xì)分為好幾個種類，包括科幻小說、推理小說、驚悚小說、浪漫小說、虛構(gòu)歷史故事等等。通常這些類型的小說發(fā)展套路都有跡可循，而且會寫成很長的一個系列。
文學(xué)小說和商業(yè)小說仍然有不少交叉之處，許多寫科幻故事、驚悚故事的小說家依然有能力創(chuàng)造出和文學(xué)小說的作家們一樣構(gòu)思復(fù)雜而有深度的作品，暢銷的小說并不代表它是流行性質(zhì)的而不是藝術(shù)品。
無論你喜歡或者選擇了哪一種類型，你都已經(jīng)讀盡可能多的這個類型里的作品，直到你完全準(zhǔn)備充分，這么做能讓你充分了解這個類型的寫作風(fēng)格和傳統(tǒng)，以及思考如何豐富或者挑戰(zhàn)這個風(fēng)格傳統(tǒng)。
做研究也包括閱讀你所遵循的寫作風(fēng)格中的其他小說。舉個例子，如果你的小說是以二戰(zhàn)為背景、由一個法國人的視角敘述的，那么就多閱讀其他相似主題和視角的小說，思考你的小說要如何與其他小說區(qū)別開來。
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設(shè)定背景。一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構(gòu)的宇宙空間都需要你來創(chuàng)造。你架構(gòu)的背景將決定小說的感情基調(diào)，并影響你的角色將面臨的種種困境。在你勾畫你所創(chuàng)造的新世界時，可以想想這些問題：
它是大致基于你在現(xiàn)實生活中熟悉的地方嗎？
它是發(fā)生在當(dāng)下，還是在另外的時間？
它會發(fā)生在地球上，還是在某個虛構(gòu)的地方？
它會集中在一座城市或其附近，還是擴展到一系列地點？
它的整個過程會超過一個月，一年，還是幾十年？
它是籠罩著消極情緒的，還是能激發(fā)樂觀精神的？
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創(chuàng)造角色。小說中最重要的角色也就是主角，他們應(yīng)該具有充滿辨識度的個性和思維，并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現(xiàn)實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛構(gòu)的世界中。
你的小說角色們不必人見人愛，但一定要有趣。就像《洛麗塔》中的亨伯特·亨伯特，這個人物可謂是卑鄙可惡的，但也因此而充滿魅力。
你的小說也可以有不止一個主角，可以設(shè)置多個主角吸引讀者的興趣，也可以通過多角度的敘事方式來講述故事。
你所創(chuàng)造的世界也需要有其他人的參與，想想誰有可能會和主角互動，比如朋友等。
在開始創(chuàng)作前并不一定非要決定好誰是主角，因為在創(chuàng)作的過程中你會慢慢發(fā)現(xiàn)真正的主角有可能是一開始不起眼的某個小角色，或者在寫的過程中出現(xiàn)了某些你并不希望他們出現(xiàn)的角色。
許多小說家說，他們都會把角色想象成真正存在的人物，思考在某個特定的情景下真實的人們會有什么反應(yīng)，然后盡力讓角色顯得貼近現(xiàn)實。你創(chuàng)造的人們必須是在你腦海中已經(jīng)完全構(gòu)思完整的，在你看來讓他們一起進(jìn)入虛擬世界是一件自然而然的事情。
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創(chuàng)造情節(jié)。 無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達(dá)情節(jié)上的高潮，最后通過某種方式解決這個矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個大團(tuán)圓結(jié)局，更側(cè)重的是為角色的行為提供動機，為小說的后續(xù)發(fā)展中的轉(zhuǎn)變和寓意創(chuàng)造一個渠道。
對于一部優(yōu)秀小說中的情節(jié)套路并沒有固定模式。盡管傳統(tǒng)的寫作方法是發(fā)展情節(jié)（鋪設(shè)細(xì)節(jié)、增加張力）、展開沖突（小說的主要矛盾）、最后解決問題（主要矛盾的最終結(jié)果），但這并不是唯一的寫作模式。
你也可以以一個中心矛盾開頭，接著用倒敘的方式展開故事。舉個例子，一個女孩從父親的葬禮上回家，讀者看到這個開頭就會很想知道之前發(fā)生了什么事，自然就引到了小說的中心沖突上。
你的小說也不必完全“解決”矛盾，留下一個引人遐想的結(jié)尾也未嘗不可。
小說并不一定非要是線性結(jié)構(gòu)?？梢詮默F(xiàn)在開頭，在過去與現(xiàn)在之間轉(zhuǎn)換，或者從過去開始，接著直接跳到20年之后——只要是利于故事的展開的都可以使用，胡利奧·科爾塔薩（Julio Cortázar，阿根廷作家）的名作《跳房子》就是非線性結(jié)構(gòu)的代表作。
閱讀你最愛的小說并模仿他們的情節(jié)發(fā)展特征。研究小說是如何進(jìn)行組織的，如果是非線性結(jié)構(gòu)的小說的話就更有趣了。
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確定視角。通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當(dāng)然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進(jìn)行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。
在下筆寫第一句話之前你都不必確定你的小說視角，實際上你很可能在寫完第一章——甚至整篇小說的初稿——之后才發(fā)現(xiàn)如果換一個視角說不定效果更棒。
對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統(tǒng)一的規(guī)律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。
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不妨從隨手的小記錄著手。雖說從類型、情節(jié)、人物、場景等入手是不錯的電子，但如果你想要寫一部小說，你不能一開始就太拘泥于這些細(xì)節(jié)，或許你是被一些很簡單的事情激發(fā)出了靈感——一個歷史片段、雜貨店里偶然聽到的一段對話、或者你奶奶曾經(jīng)跟你說過的一個故事，這些都足夠讓你結(jié)合已知的信息創(chuàng)造出新的內(nèi)容了。
如果你在打草稿前就過于注重細(xì)節(jié)，那無疑是在限制你的創(chuàng)造力。