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武松。<<水滸傳>>第二十九回寫“武松醉打蔣門神”,這是全書極為精彩的回目之一。精彩在于傳神的細節(jié)刻畫,在于繪聲繪色地表現(xiàn)人物的個性、神態(tài)和氣質(zhì),在于惟妙惟肖地披露人物的心理活動。如描寫武松與施恩那充滿自信樂觀,而又蕩漾著詼諧輕松氣氛的對話;描寫那一波三折、懸念高筑的“無三不過望”;描寫武松那機敏靈活,又令人發(fā)笑的挑逗撩撥……這都是人物個性氣質(zhì)的活生生體現(xiàn),計有五千余言,占這個回目篇幅的百分之九十以上。而真正寫“打”,則只有三百字左右。雖然“打”的描寫也非常成功,但如果去掉前面那些鋪墊、渲染,這“打”的藝術(shù)將黯然失色。所以“醉打蔣門神”一回,關(guān)鍵詞不是“打”,而是“醉”。



醉打蔣門神,奪取快活林這一回目,寫出了武松有勇有謀,既寫他借酒發(fā)威,憑著超人的勇力制服蔣門神,又表現(xiàn)了他粗中有細,他要在看清對手的相貌及周圍環(huán)境后才開始擺開架式與之對打。



要打蔣門神,武松只提一個要求:“無三不過望”,即出城后,每遇見一個酒店,你必須請我喝三碗酒,否則“便不過望子去”。武松教訓了蔣門神后,邀眾高鄰慶賀,直吃得盡醉方休。



對喝酒過程,施耐庵是用墨如潑,通過層層鋪墊,把個“身長八尺,一貌堂堂”的血性男兒,“渾身上下有千百斤氣力”的江湖好漢武松借酒“尋釁”,為民除害的壯舉描寫得淋漓盡致。醉打蔣門神的故事,一言以蔽之,酒也。因酒店被奪而起,靠酒引蛇出洞,憑借酒力制敵,最后又喝酒慶功。故金圣嘆評點說:“奇絕妙絕之文,無一筆不在酒上出色?！?br>


前面醉打蔣門神還是“假醉”,那么第三十二回寫“醉打孔亮”卻是“真醉”了。武松夜走蜈蚣嶺以后,不分青紅皂白,醉打孔明和孔亮!這只是作者為了以后文字的發(fā)展做鋪墊。在關(guān)于武松的故事中,特別注意細節(jié)的真實,著眼于刻畫典型環(huán)境中的典型性格,英雄并非不食人間煙火,英雄并非十全十美,唯其如此,英雄才有真實性,文學才有生命力。王望如評曰:“其于虎也,先醉后打;其于蔣門神也,先醉后打;其于王道人也,先殺后醉;其于張都監(jiān)也,先殺后醉。或打或殺,皆籍酩酊以佐其神威,酒之動氣甚矣哉!”



襯托是文學描寫的重要手法之一,通過烘云托月能更好地突出主體描寫對象?！端疂G傳》對武松形象的塑造很少通過正面描寫來進行,而主要是通過施恩父子、景陽岡店家等人物的言行以及驚訝的表情,通過寫酒性之烈、碗數(shù)之多來側(cè)面描寫武松的勇力,這樣寫無疑能取得更加引人入勝的藝術(shù)效果。



總而言之,《水滸傳》中描寫最光彩奪目的英雄莫過于武松,景陽岡打虎、斗殺西門慶、醉打蔣門神、血濺鴛鴦樓,都很痛快。而與武松有關(guān)的一切活動幾乎都是與酒聯(lián)系著的。酒是英雄的伴侶,友情的紐帶。難以想象,如果沒有酒這一媒介,武松還會有這樣大的藝術(shù)魅力嗎?