北宋末年不末年

這是關(guān)于賀著的慈禧地位，接下來我們要講的是周邦彥第三節(jié)，周邦彥是北宋的最后一個重要的詞家，他生活在北宋末年，他死后六年，北宋就滅亡了也還不錯，沒有趕上了靖康之難，趕上了更麻煩

只欠東風(fēng)，而這一東風(fēng)在同居無事主鄭奪章時期終于來臨，鄭氏家族即將揚帆遠航，鄭氏家族發(fā)展到第五世，主正得章時期，經(jīng)歷了北宋末年，但難受初解，再到南宋末年的整個過程，因為本書末年的戰(zhàn)亂，鄭氏家族加大中落而隨著難受的發(fā)展

接著，北宋末米弗所著的化石主要記錄從魏晉時期一直到北宋末年的畫家及他們的畫作流傳情況，但是對郭熙其人其畫一個字都沒有提到。你服與郭熙一同經(jīng)歷了神中即折中兩朝。尤其讓人不解的是，米弗成為書畫學(xué)博士

南宋所犯的問題又出來了，就是南宋朝，一直沒有能真正的有一個非常穩(wěn)定的外交方針，你沒聽錯南宋此時所犯的錯，左面的問題跟北宋朝或者說比北宋末年更為嚴重，在紛繁復(fù)雜之下

現(xiàn)存最早的類書是隋代末年于世南邊的北唐書抄北宋四大類書，是指太平廣記太平預(yù)覽，唯愿英華和冊府圓規(guī)四部類書，太平廣記太平預(yù)覽和文院。英華是宋太宗時期編寫完成的冊府，原規(guī)是宋真宗時期完成

在北宋末年，票唱已經(jīng)與雜劇，說話等記憶一起成為瓦斯勾籃和上流社會中一門很重要的群眾性娛樂活動了。票唱的演唱特征，票唱為上古面唱令句，小詞屈架，虛聲縱橫攻調(diào)與叫果子，唱耍曲兒為一體

和北雜劇不一樣，北雜劇發(fā)展的時候是分了幾期，包括他前期的時候，到后來的時候，我們先從最早的南戲開始入手，整體的開始講一講宋元南戲不能說是叫宋元南戲，應(yīng)該說是叫北宋末年產(chǎn)生的南戲

轉(zhuǎn)而離間敵方的一種計謀。話說北宋末年，金兵入汴京，屢略了揮親二宗康王趙構(gòu)是逃到了南方祭皇帝位，也就是南宋高總。在南宋的朝廷中，主戰(zhàn)派與這個主合派一時斗爭非常激烈

是這樣的，我們首先講一下說宋元這個時期是中國戲曲的形成器，從北宋末年形成于南方溫州的南戲與君末元初形成于北方的北曲雜劇，標志著中國戲曲的正式成熟，開啟了中國戲曲的新篇章

城市極震，南宋的首都臨安，原來是吳越前世在綏俊城基礎(chǔ)上擴建的周圍七十里的大城。林安普戶籍上的戶口到南宋末年發(fā)展到三十九萬戶，一百二十四萬口，包括附屬各縣，超過了北宋的東京

他于宣和四年及公元一二二年十九歲時第一次陰木入五背部刺字，大約是此時所為，因為北宋末年刺字為兵的制度仍在貫徹執(zhí)行，所以岳飛在背部刺上晉中報國四字以明智，尤彪教授對此提出了不同的看法

北宋末年戰(zhàn)亂頻繁，民不聊生，大量的擺放明智南遷謝氏先祖。隨著南下的人流及晉州者欠職至來，社開始逍遙升席，經(jīng)過幾代人的不懈努力，逐漸把藍色小生發(fā)展成為當?shù)赜忻拇蟠媛?，并一直保存至?/p>

北宋仁宗末年于田國，使者入朝，在路過秦州的時候，經(jīng)略使用帶外賓之力招待他們和于田的使者十分傲慢，留住一個多月的時間內(nèi)，打壞了賓館的駕駛器物，放縱他的隨從，在集市里掠奪飲食

李宮陵之后出現(xiàn)的人物風(fēng)俗化，大家是北宋末年的章澤端，他擅長運用寫實的手法，全景式，全方位，細致的再現(xiàn)，復(fù)雜壯闊的大場面。他流傳至今的長卷風(fēng)俗華清明上河圖，是古代繪畫史上的瑰寶

到北宋末年，東京共有六處瓦子最大的桑加瓦子在最熱鬧的攀樓街，其余五處瓦子都在里程四周的城門口外的交通要道旁周西瓦子在西面梁門外，朱家橋瓦子在東面舊槽門外，周北瓦子在北面舊風(fēng)秋門外新聞瓦子和寶康門瓦子在南面新門外和寶康門外