幻陣空間

交互更替之中，而且在萬物之中，人們首先看到的是這樣一個事實(shí)，即這樣的空間并沒有被分化為個體繪畫，借助物體置身于自然空間中的幻象，而是物體亦為作品中所刻畫的局部空間

陣地位置坐擁范圍順時覆蓋范圍，空間，電磁機(jī)動速度，空間，電磁輻射方向以及網(wǎng)電站力量和其他網(wǎng)電信息系統(tǒng)的空間，網(wǎng)電戰(zhàn)力量與其他作戰(zhàn)力量的空間關(guān)系和變化上統(tǒng)籌網(wǎng)電戰(zhàn)行動

還什么對你們對林在有誤解，你們總覺得靈在了，活在當(dāng)下了就不能干事兒了，這是最大的錯誤。介紹時間是三維空間最大的幻象，在三維空間時間是個常量，而進(jìn)入四維空間，時間是個變量

三進(jìn)可以借題發(fā)揮的話，我會說渴望對應(yīng)造型可居對應(yīng)空間幻覺可由。對于時間性相較而言，西洋化以空間為主導(dǎo)，構(gòu)圖，注重幾何造型，靜態(tài)的，凝視的，更強(qiáng)調(diào)空間的連續(xù)性，而對空間的連續(xù)性的追究必然會引向直線的幾何透視法

在三維空間里面，我們理解的變量只有三個是長寬高，也就是我們建構(gòu)的空間格局是牢牢地建構(gòu)，在時間是長量的概念上，三維空間的時間是用格林威制天文臺的，石英陣子的震動頻率來界定的，它是不變的

和狹小的空間里，通過可見空間音樂暗示著音樂在其中展開的一個新維度，就像在有幻覺者中被感知物體的明亮空間不可思議地夾雜著一個其他呈現(xiàn)得以成為可能的黑暗空間。就像他人對為我的世界的看法，每一種感官的空間領(lǐng)域?qū)ζ渌泄賮碚f是一種不可認(rèn)識的絕對存在

宇宙中沒有絕對的靜止，每個星際團(tuán)泡泡都有機(jī)時間，空間度量進(jìn)一步，因?yàn)橐磺卸荚诟咚傧鄬Φ倪\(yùn)動中，所以從星系團(tuán)到星系團(tuán)，從星系到星系，從恒星系到地球，再到你我原子變子，也虛幻有神都生活在自己的時間，空間泡泡，住覺者佛也，這個不是虛幻的

再如雕塑接受者的試錯覺，可以在時有空間中感受到非常非時有的虛幻空間存在，如對羅丹加來一名的接受，就可以通過對這群人，物方各方面的特征如意義，表情，方向等，感受到雖未呈現(xiàn)卻可以感知的虛幻空間的存在

我們現(xiàn)在要討論的是與那些能夠參與創(chuàng)造與破壞分析空間的病人的工作。在分析空間內(nèi)，幻想和現(xiàn)實(shí)處在與彼此之間的辯證關(guān)系中產(chǎn)生成熟移情，相對于妄想型移情的能力設(shè)計(jì)有能力生成一種幻想，他同時被體驗(yàn)為真實(shí)和不真實(shí)

降維打擊咱們從字面意思來解釋，就是通過下降一個維度來打擊對方降維，打擊一次出自中國科幻作家劉慈欣的科幻小說三體三死神永生，它指的是三維空間的物體，一旦進(jìn)入二維空間當(dāng)中

在辟谷過程中，在他這種高維實(shí)踐在高維實(shí)踐的狀態(tài)之下，我們進(jìn)入了高維空間以后，其實(shí)有時候很危險的，因?yàn)楦呔S空間有各種各樣的幻象，各種各樣的覺受，各種各樣的功能會呈現(xiàn)

下面是我用畫圖方式來思考和分析一部電影的例子，如何讓盜夢空間不難懂。由克里斯托弗諾蘭導(dǎo)演梁娜多主演的電影盜夢空間講述了一個通過潛意識的夢境來改變他人信念的奇幻故事

你在嘗試在一個虛幻的空間里邊去落地，但是即使落地了，那也是一個虛幻的空間，沒有辦法在生活當(dāng)中徹底展現(xiàn)你的改變，只有徹底的來到生活里，在你的身體上都有感觸的地方發(fā)生改變，這個才叫真正的轉(zhuǎn)化

心靈存在感的體驗(yàn)投射出我們眼前的沖尖，心靈存在的覺知，投射出存在的形態(tài)演化，也就是隨空間移動而幻覺情而幻覺，形成了時間波動，時間牽引，心靈覺知被空間變化所牽引，就形成了在無盡深邃的無限延伸的時空交錯之中

房屋化的這個頂部墻面還有路的解讀，我們說這一部分的話，他是一個人的想象的，思維的空間，或者說精神的空間相當(dāng)于我們樹木化的樹冠，他代表著幻想的世界，和我們的想象有關(guān)