小說亂世梟雄是真實(shí)的嗎

我記得海明會曾經(jīng)說過，他說我絕不允許一切不真實(shí)的東西進(jìn)入我的小說，那這個(gè)話我覺得每個(gè)小說家都應(yīng)該成為一種記憶力的東西，你一旦進(jìn)入小說，真實(shí)是個(gè)條件，即使是虛構(gòu)的完全是假的，你一定要把它變成真的

評論家說他不真實(shí)是有道理的，但是不真實(shí)，不是因?yàn)榍讲粔?，他覺得那些真實(shí)的世界，真實(shí)的交費(fèi)世界，他不識乎獎。金小說，如果講盡了小說，可能丟車不愛看，也流傳不下去

我們必須明白，小說有其內(nèi)在的邏輯，就像另外一個(gè)太陽系，它有自己的運(yùn)行規(guī)律，知識小說的邏輯已經(jīng)偏離了真實(shí)事件的邏輯，他們不再是同心圓了，你甚至不能根據(jù)真實(shí)世界的公式推導(dǎo)出適用于小說的公司小說的內(nèi)在邏輯有什么決定

尤其是對小說波特和蒙哥馬利長大的游客來講，澳洲國的土地，艾文利和麥克雷哥先生的農(nóng)場都不是真實(shí)的地方，但是他們通過作者真實(shí)經(jīng)歷過的珍視地方，在虛構(gòu)小說和電影電視中被創(chuàng)造出來

你會發(fā)現(xiàn)，也許他背后有一條科學(xué)的，隱形的力量在推著他走，那就是量子論，它更像是一本科幻小說，它用一種不可辯駁的真實(shí)讓你完全分不清，到底是電影小說和現(xiàn)實(shí)哪個(gè)更加真實(shí)

他不能像穿越小說一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說一樣生生地造出一個(gè)年代來，他只能在一個(gè)框架里面寫小說，在一個(gè)真實(shí)的史實(shí)里，面編故事，男還是班難吶，寫一部好的小說，這就難上加難

是又不是雖然是曹雪芹的，可是那并不是曹雪芹真實(shí)心境真實(shí)水平的代表，因?yàn)樵谛≌f里的每一首詩都是曹雪芹按照每一個(gè)劇中人，小說中工人，他們的性格，品行，才情以及當(dāng)時(shí)的情境而寫出來的

形成了一種創(chuàng)作思潮。新歷史主義小說在新歷史主義小說思潮影響下的作家用小說拆解舊歷史觀，做原歷史思考，有的小說甚至成了新歷史主義理論的形象，說明新歷史主義小說首先否定歷史的客觀真實(shí)性，證明歷史的混亂與虛妄

他不能像穿越小說一樣，有未卜先知之功能，也不能像架空歷史小說一樣生生地造出一個(gè)年代來，他只能在一個(gè)框架里面寫小說，在一個(gè)真實(shí)的時(shí)勢里，面編故事，男還是班難吶，寫一部好的小說，這就難上加難

中國第一部長篇章回體小說如果說三國演義是我國第一部長篇小說也是正確的，因?yàn)橹靶≌f尺幅都很短，到三國演義才出現(xiàn)長篇小說，藝術(shù)成就內(nèi)容上七分事實(shí)三分虛構(gòu)承受三國志記錄的是真實(shí)的歷史，而三國演義是細(xì)化的

鄉(xiāng)土文學(xué)小說作家為中國現(xiàn)代文學(xué)放銷了一批微優(yōu)秀的小說作品，真切地展現(xiàn)了中國農(nóng)村中法形態(tài)和半殖民地形態(tài)的寬廣和真實(shí)的畫面，對現(xiàn)實(shí)民眾的悲慘命運(yùn)也做了真實(shí)深刻的描述

同學(xué)說小說有可能是半真半假的，但是大家聽好了，我們認(rèn)為所有的小說哪怕它是一依據(jù)真實(shí)故事改編，但是它一定有虛構(gòu)的成分。同學(xué)們記好了小說其他文體最大的區(qū)別是虛構(gòu)的故事

真實(shí)故事熱愛雜志第一期看完這則真實(shí)的故事，忽然想起菟絲這種纏繞他種植物而上的草本植物，曾經(jīng)瓊瑤的一本小說拿他當(dāng)書名，也是用她形容書中女主角的個(gè)性，在小說里，菟絲的眉弱以及伴隨而至的無止境災(zāi)難

借思考特推出的一系列威弗利小說及許許多多的序言及介紹文字分別奠定了歷史小說在實(shí)際創(chuàng)作其理論上的定義，因而使得歐洲歷史小說呈現(xiàn)了一種新的四寫，真實(shí)面貌的這種類型的小說講求細(xì)節(jié)細(xì)膩，技術(shù)小說，人物的內(nèi)外在經(jīng)驗(yàn)重新表達(dá)，曾經(jīng)歷該歷史事件的人物所感受到的沖擊

由于不斷遭到蓄奴州的批判和歷史學(xué)家及文學(xué)批評家的質(zhì)疑，在小說發(fā)表的第二年，斯多夫人發(fā)表了湯姆叔叔的小屋體檢為小說的主要人物和情節(jié)，提出出處說明小說材料的來源，證明小說的可靠性和真實(shí)性