俄國(guó)作家創(chuàng)作心理研究

重點(diǎn)研究了某作家在文學(xué)創(chuàng)作中的成就與貢獻(xiàn)，從某作家和他的早期作品某作家和他的中期作品和某作家和他的后期作品等三個(gè)不同歷史時(shí)期某作家的文學(xué)創(chuàng)作入手，重點(diǎn)探討了不同歷史時(shí)期某作家所取得的文學(xué)創(chuàng)作長(zhǎng)角以及這些文學(xué)作品所反映出來的時(shí)代精神

始于作家感知世界方式的獨(dú)特性，作家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和創(chuàng)作激情與其心理氣質(zhì)，天賦才能身為心理積淀等，廣泛的聯(lián)系著諸多內(nèi)在主體因素，使作家在感知現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，形成某種具有個(gè)性特點(diǎn)的心理定向

并研究當(dāng)代文學(xué)反對(duì)研究現(xiàn)現(xiàn)作家的現(xiàn)存作家的人只有一個(gè)理由，即研究者無法御食現(xiàn)存作家比畢生的著作，因?yàn)樗膭?chuàng)作生涯尚未結(jié)束，而且他以后的著作可能為他早期的著作提出解釋

在中學(xué)時(shí)，讀魯迅碰到二只把綏夫這個(gè)急屈熬牙的姓氏反復(fù)念了好幾遍，終于記住了這位俄國(guó)作家做研究生時(shí)讀俄國(guó)文學(xué)史，幾乎在每一種俄國(guó)文學(xué)史中都遇見對(duì)小說薩寧的批評(píng)和抨擊

作家綜合心理經(jīng)貿(mào)，長(zhǎng)久醞釀的產(chǎn)物和作家所秉受的天賦，氣質(zhì)等先天因素，以及后天所掌握的本領(lǐng)技巧有關(guān)，他跟你做方面跟關(guān)系有關(guān)，他不是說你簡(jiǎn)單的，你急性創(chuàng)作就可以創(chuàng)作的

李老師得知我有了當(dāng)作家的念頭后，甚為高興，欣然。在我的筆記本上題詞，用他那牙起寫了整整四頁(yè)，大意是先博覽群書，專攻一家，即專門研究一位作家的作品，研究他的創(chuàng)作道路，研究他的語(yǔ)言風(fēng)格，表達(dá)技巧

軍委二局龐貝縣委，國(guó)家一級(jí)作家，廣東省作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院專業(yè)作家，曾出版吳晉藏獨(dú)角獸等長(zhǎng)篇小說，并入為第九屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)絕選基于自身的職業(yè)背景和創(chuàng)作實(shí)例

文學(xué)批評(píng)以當(dāng)代作家作品及其他文學(xué)現(xiàn)象作為研究對(duì)象，他通過考察評(píng)價(jià)對(duì)象，幫助作家總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，引導(dǎo)讀者提高鑒賞水平，并研究文學(xué)發(fā)展的新動(dòng)向，提出新問題，總結(jié)新經(jīng)驗(yàn)

為什么說創(chuàng)作個(gè)性的形成是一個(gè)作家成熟的表現(xiàn)，創(chuàng)作個(gè)性既體現(xiàn)于創(chuàng)作實(shí)踐和創(chuàng)作結(jié)果中的個(gè)性特征，他顯示了一個(gè)作家在感受生活，理解，生活和表現(xiàn)生活上的與眾不同的個(gè)性特點(diǎn)

似乎指向的更多的是英美小說的某種傳統(tǒng)法國(guó)自己有悠久而獨(dú)特的心理小說的創(chuàng)作傳統(tǒng)，早在十七世紀(jì)末就已經(jīng)有了女作家創(chuàng)作的心理小說，復(fù)雜的心理活動(dòng)做非常詳細(xì)的分析到了十九世紀(jì)的后半期

那就是談?wù)摫本┤怂嚺c此相關(guān)，現(xiàn)在很多學(xué)校紛紛開設(shè)創(chuàng)作班，莫言等作家也掛名。我做過多年中文系主任研究，當(dāng)代文學(xué)也認(rèn)識(shí)很多作家經(jīng)常被問到一個(gè)問題，大學(xué)中文系能不能培養(yǎng)作家

個(gè)體作家并不等同于創(chuàng)作主體，因?yàn)橹黧w只是相對(duì)于客體而言的一個(gè)人，曾經(jīng)寫過一些小說，盡管他也許早已不再寫小說了，人們還是可以稱之為作家，但他已經(jīng)不再是創(chuàng)作主體了，因?yàn)橹挥邢鄬?duì)創(chuàng)作課題并處于創(chuàng)作過程之中的作家才是創(chuàng)作主體

一秒鐘的女主角是劉浩存扮演的漢族民歌劃，分為勞動(dòng)耗子，山歌，小調(diào)三種書法，宋四家之蘇軾，黃庭堅(jiān)，李安指導(dǎo)的臥虎藏龍中扮演李木白的是周潤(rùn)發(fā)扮演綠玉蛟龍的是章子怡葉普蓋尼奧涅金是俄國(guó)作家普希金創(chuàng)作的長(zhǎng)篇尸體，小說德伯加的臺(tái)詞是作家

那為了嚴(yán)格的享受創(chuàng)作真的文革事情，首先我們研究的對(duì)象，著名的華裔作家嚴(yán)格林的小說創(chuàng)作研究對(duì)象非常的明確，而且關(guān)注的是當(dāng)前的是動(dòng)態(tài)熱點(diǎn)，因此具有是比較強(qiáng)的學(xué)術(shù)價(jià)值和創(chuàng)新價(jià)值

假使在一個(gè)作家的創(chuàng)作要求中，只知道作家的主觀是他的主觀，而忘記了作家的主觀是客觀對(duì)象所賴，以反應(yīng)及展開其生活活動(dòng)的器官和工具，那么這種作家的創(chuàng)作要求必然是一種壞的創(chuàng)作要求