明清名人中國畫題跋

必須加強(qiáng)自身的詩文修養(yǎng)，加強(qiáng)文史知識(shí)的修養(yǎng)，多讀唐宋的散文，明清的小品文，多讀唐詩宋詞，多讀古今名家的書畫題跋，尤其是蘇軾黃清精尖的題跋，在這一基礎(chǔ)上再加強(qiáng)對(duì)于書畫本身的認(rèn)識(shí)，包括書畫家的傳統(tǒng)詩城，書畫的史論，書畫的技法形式

由于它形制對(duì)于題跋的局限，使得常與題跋者和不善于題跋者的反差顯得不是十分明顯，而手電題跋竟難以藏濁了他的形式，給你提供了施展才情的天地。你若沒有出色的表現(xiàn)，就不能以英雄無用武之地來唐色了，常于題跋守眷者

比之一般文人學(xué)者的題跋價(jià)值更大，在書畫家鑒定家中普及題跋的知識(shí)任務(wù)也更加迫切。當(dāng)然離開了這一前提，由于文字內(nèi)容在題跋中的作用是中心的第一位的，而不像在提款中的作用是非中心的，從屬的

遂昭清貢隋朝清貢是中國畫家愛畫的話題，明清以后畫這個(gè)題目的，尤其多任博年就畫過不少幅畫理畫的實(shí)際生活，理工的無非是這幾樣，天燭果蠟，梅花兒，水仙有時(shí)為了填補(bǔ)空白

遂朝清貢隋朝新貢是中國畫家愛畫的話題，明清以后畫這個(gè)題目的，尤其多任博年就畫過不少幅話里話的實(shí)際生活，理工的無非是這幾樣。天燭果蠟，梅花水鮮，有時(shí)為了填補(bǔ)空白，畫里加了兩個(gè)香園

隋朝清貢是中國畫家愛畫的話題，明清以后畫這個(gè)題目的，尤其多任博年就劃過不少幅畫里畫的實(shí)際生活里供的無非是這幾樣。天燭果蠟，梅花，水仙，有時(shí)為了填補(bǔ)空白，畫里加兩個(gè)香園

中國畫具有詩書畫印合一的特點(diǎn)，詩書，畫印結(jié)合為藝術(shù)整體，使中國化發(fā)展到一定歷史階段。逐漸形成的大體而言，魏晉為其發(fā)端兩宋出具形態(tài)，袁明清趨于前射，詩書畫意之能分流而混合

睡潮清貢是中國畫家愛畫的話題，明清以后畫這個(gè)題目的尤其多任博年就畫過不少幅畫你畫的實(shí)際生活，你供的無非是這幾樣。天竺過漫梅花水仙，有時(shí)為了填補(bǔ)空白畫，你家兩個(gè)香圓圓諧音圓

歲朝清貢是中國畫家愛畫的話題，明清以后，花這個(gè)題目的尤其多，任伯年就畫過不少幅畫里畫的實(shí)際生活里供的無非是這幾樣。天燭果蠟，梅花，水仙，有時(shí)為了填補(bǔ)空白，畫里加兩個(gè)香園

三，提款都為作者本人的提質(zhì)，少數(shù)也有請(qǐng)他人代替的。而題跋雖可由作者本人提質(zhì)，但更多是由他人所提，通常把提款看作是作者的字提，更多的是從創(chuàng)作的要求入手而題跋看作是他人的提款，更是更多的是從鑒賞，考證等要求入手

插到前人題跋的空隙之間，但絕大多數(shù)的情況下，由于他幾場(chǎng)是不大可能被提滿的，突圍的題跋應(yīng)以長拔為主，偶爾有一兩款短拔官款，自無傷大雅，穿插在眾多的長拔之間，反而別有韻制

他的畫作對(duì)揚(yáng)州畫派及近代中國畫影響很大，監(jiān)工書法和詩對(duì)話論猶有深入研究，所著有苦瓜和尚話語錄較為有名，其一生便由名山大川作畫寫生，搜進(jìn)奇峰打草稿，為明清時(shí)期最富創(chuàng)造性的一代大畫家

隋朝金貢作者蒙曾琦是中國畫家愛畫的話題，明清以后畫這個(gè)題目的，尤其多任博年就畫過不少幅畫里畫的實(shí)際生活，理共的無非是這幾樣。天燭果蠟，梅花，水仙，有時(shí)為了填補(bǔ)空白，畫里加兩個(gè)香圓圓

明清文人化日益占據(jù)畫壇主流畫家追求筆墨情趣，畫派鄰里競(jìng)爭(zhēng)激烈，徐衛(wèi)真正發(fā)揮了中國畫中的筆墨趣味，被稱為大寫意畫家陳紅壽擅長人物化，其畫作形象夸張，變形，高度概括，以表現(xiàn)人物的個(gè)性

歲朝清貢，遂昭清貢是中國畫家愛畫的話題，明清以后畫這個(gè)題目的尤其多，任伯年就畫過不少幅話里話的實(shí)際生活里供的無非是這幾樣，添燭果蠟，梅花水鮮，有時(shí)為了填補(bǔ)空白，畫里加兩個(gè)香園緣，諧音緣，取其極力