野獸派

巴黎畫派成為當(dāng)中的一個藝術(shù)家，他是回來，他回來要為中國做一個美術(shù)教育體系，同時要把西方現(xiàn)代藝術(shù)的所有的印象派野獸派包括之后的全部引進(jìn)到中國，也包括他。后期他改了他的說法

與此相反，與此相對，電視馬賽克圖像的收視者有一對圖像的技術(shù)控制下一時代將電視光點(diǎn)的輪廓重新購你，以便在修拉典畫法模式或魯奧野獸派模式的基礎(chǔ)上形成一種抽象的藝術(shù)品

只是我們可以預(yù)料到認(rèn)真思考并持續(xù)探索這些問題的人，便是在印象派之后登場的。現(xiàn)代派藝術(shù)家們，現(xiàn)代派畫家亨利馬迪斯和安德烈德朗等野獸派畫家把修拉的色彩理論運(yùn)用到了作品中

縱觀印象派之后的后印象派，野獸派表現(xiàn)主義及諸多色，在強(qiáng)烈的現(xiàn)代作品中，有不少都采用以紅黃，藍(lán)為主的色彩，構(gòu)成紅，黃藍(lán)為主的構(gòu)成。母親目的是色彩強(qiáng)烈，單純在寫生紅，黃藍(lán)，而是選用后如其一

通過這種方法，很容易發(fā)現(xiàn)自己的興趣，選擇一種能吸引你的繪畫，不論是印象派或野獸派都成在字典上，查出這個畫派的風(fēng)格，印證一下你的想法是否一樣，腦力激進(jìn)，單元期開始看雜志

另一條則從梵高和高更開始經(jīng)歷日本服飾會和東方藝術(shù)的影響發(fā)展成為野獸派馬蒂斯。隨后，這一分支發(fā)展到表現(xiàn)主義在制達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義這兩條途徑，一條從理性主義出發(fā)，另一條從感性主義出發(fā)

很多電商都可以學(xué)習(xí)一下野獸派花店的營銷模式，通過微博的病毒式故事傳播，電商可以獲得許多潛在客戶微博營銷邏輯思維，本書多處都提到邏輯思維，因為邏輯思維在社群營銷方面做得可謂極致，面面俱到

隋鴻宇爾這個軒軒告訴我了一句花邊兒不要多尋思，細(xì)大于天，心態(tài)最重要。一個華麗的轉(zhuǎn)身，自己開了個房間，一等獎不是藍(lán)黑小魚兒，好像是二等獎，四個六一等獎，四個八野獸派贊助的我就對這個兩口子雌雄雙煞，大雨和軒軒

他在這件事情上的態(tài)度是完全孤立的，沒有一個他的立體主義同僚弗拉克萊西和格里斯或是前野獸派畫家德蘭和弗蘭芒克像畢加索那樣控訴他們，用恬淡寡欲的優(yōu)雅接上了他們的損失，以為我們大部分人都在戰(zhàn)爭前線，弗拉克說有更急迫的事情要忙

我們現(xiàn)在也用了一組案例，給大家去看看我們的思考，我們的疑慮是不是成立，我們會看到兩個現(xiàn)在還比較知名的鮮花品牌，也都是互聯(lián)網(wǎng)的鮮花品牌，一個是野獸派，一個是洛森類，這兩個產(chǎn)品相信大家都會有所了解，你會發(fā)現(xiàn)他們兩個都是在賣畫，而且都是賣相對高冷的畫

看電影的人不用急劇縮減光點(diǎn)的數(shù)目也可以構(gòu)成印象，相反，那就像一攬子接受其完整的形象也是相反，也是相對電視馬賽克圖像的收視者有一對圖像的技術(shù)控制，下意識地將電視光點(diǎn)的輪廓重新購你，以便在修拉典跨法模式或魯澳野獸派模式的基礎(chǔ)上形成一種抽象的藝術(shù)品

我們與其緬懷著五點(diǎn)注意，萬萬主義小張主義表現(xiàn)藝術(shù)波普藝術(shù)，我入世著印象派野獸派新寫實(shí)藝術(shù)，一再以不可想象的價錢被撩狗，還不如回到眼前，看看我們有什么樣的風(fēng)格，為什么樣的心理在復(fù)古的年代中，在悲情的城市里，讓我們一起來傾聽時代的風(fēng)，一起來創(chuàng)造時代的風(fēng)

待浪漫主義傾向代表是康廷斯，基克利等另一類是以點(diǎn)，線面，唇色等為基本元素，沒有具體主題和對象的幾何抽象，或稱冷抽象帶有理論色彩實(shí)驗傾向，代表是蒙德里安等。無論是抒情抽象還是幾何抽象，畫家，大多受到印象主義，后印象主義及野獸派等現(xiàn)代繪畫的交錯影響，都非常注重色彩的強(qiáng)烈視覺表現(xiàn)

二，根據(jù)自己對野獸派作品色彩的理解，給馬蒂斯的線聊作品涂色學(xué)生創(chuàng)作內(nèi)化所學(xué)知識，培養(yǎng)創(chuàng)新意識，展示評價，組織學(xué)生展示作品師生互評和學(xué)生互評相結(jié)合是說哪些是向大師學(xué)習(xí)的，哪些是自己創(chuàng)新的學(xué)生在展示版前表述自己的想法，特展延伸教師簡介，并展示馬蒂斯為問思教堂創(chuàng)作的壁畫和玻璃窗作品學(xué)生聽音樂并觀看感受馬蒂斯的最高理想

為了抓住港口的核心特征，德蘭把自然的色彩透視和現(xiàn)實(shí)主義都摒棄了他將沙子畫成燃燒的紅色而非四處散布著小船的金色沙灘，顯示出沙子表面灼熱的溫度，用草草幾筆的藍(lán)色或橙色強(qiáng)調(diào)那些構(gòu)造簡單的漁船