印象主義繪畫

第四章印象派與后期印象派藝術(shù)的科學(xué)主義化印象派理想主義古典主義浪漫主義是注重意義的繪畫寫實主義是注重型的繪畫印象主義是注重光與色的繪畫，從形到光與色是程度的展盡，不是性質(zhì)的變革

有一位出身學(xué)院自始至終不認(rèn)同印象主義繪畫理念，卻被歸這位印象主義代表人物的畫家，他就是著名的偷窺狂畫家畫，八類舞者的德加不是標(biāo)準(zhǔn)的印象派畫家，但未表現(xiàn)自己的繪畫

二學(xué)院派繪畫六七十九世紀(jì)下半葉歐美建筑略后印象主義美術(shù)及其他美術(shù)一后印象主義一塞，尚括號音繪畫特點(diǎn)法國畫家后印象主義的代表人物圈兒一塞尚不滿，印象主義畫家只關(guān)注自然界瞬間光色效果的做法

攝影正對世界產(chǎn)生巨大的影響，而繪畫對這種挑戰(zhàn)的反應(yīng)是一系列著名的運(yùn)動印象主義后印象主義，點(diǎn)載主義，野獸主義，打打主義，超現(xiàn)實主義立體主義，還有其他流派一個接一個的出現(xiàn)，或者同時出現(xiàn)，為的是把繪畫重新定性為藝術(shù)，這些努力被其他運(yùn)動延續(xù)者

然而，這些年攪動巴黎的繪畫運(yùn)動，還是喬治修拉和他的朋友保爾新業(yè)科的分色主義修拉想要做的一種繪畫，必須依靠一種完全科學(xué)的技術(shù)，一絲不茍的尊崇。謝夫勒爾的規(guī)則印象主義畫家靠直覺所領(lǐng)悟的他要通過科學(xué)來實現(xiàn)

不僅反學(xué)院也反對出身于學(xué)院的浪漫主義印象主義更是把整個傳統(tǒng)的繪畫理念無論是廣義的浪漫主義，還是廣義的古典主義，統(tǒng)統(tǒng)推翻重新定義對真實的認(rèn)知，后來更不必說梵高高更

然而，塞尚堅信印象主義無視自文藝復(fù)興以來就很重要的西方繪畫的品質(zhì)，這導(dǎo)致了他經(jīng)常被人引用的也往往被人誤解的言論，即他想在印象主義中找到一些像博物館中的藝術(shù)那樣實實在在的東西

另一方面，我想要表明，如果我們要把康拉德的風(fēng)格實踐寫作繪畫的印象，主義手法在文學(xué)和文本方面的翻版，從而看到他與最偉大的文學(xué)學(xué)印象主義者普魯斯特的淵源，那就最好給他一歷史的定位

當(dāng)時，上海美專和杭州藝專在素描上的共性是以意大利文藝復(fù)興期的繪畫為全員，奇異則在于私塾宗師美專傾向米開朗基羅達(dá)芬奇一專傾向波提切利拉斐爾，而印象主義美專尊塞，尚易傳尊梵高

三重視覺印象主義重視覺印象和光色效果，把物象看成光與色的載體，因此弱化物象的輪廓線并排斥黑色，運(yùn)用純色追求色調(diào)的高明度，四重氣氛印象主義繪畫有形式主義和唯美主義傾向，但整體氣氛是樂觀的，真實的印象主義代表人物有馬奈，莫奈，德加，雷諾，阿畢撒羅等

雖然塞尚曾受到當(dāng)時占繪畫主流地位的印象派的影響，光線照射不到照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所關(guān)注，但他始終堅持對物體結(jié)構(gòu)和實體感的關(guān)注，并于一八八七年放棄了印象主義塞尚早期大多以寫實的手法真實請來你的情景

羅丹的雕刻就是一種繪畫風(fēng)格的雕刻。西洋油畫境界是光影的氣運(yùn)，包圍著立體交響的核心，其境界層與中國畫的抽象筆墨超時象的結(jié)構(gòu)終不相同，就是近代的印象主義也不外乎是極端的描摹，目睹的意向

從中國或波斯詩歌瑪雅或非洲雕塑喬托弗朗七斯卡和巴托洛美奧的壁畫直刀多米埃爾塞尚和馬蒂斯的繪畫閑雜，人們已經(jīng)能夠清楚地發(fā)現(xiàn)它不單是英國后印象主義，熱情洋溢的宣揚(yáng)者和戲驚喜如微的理論家

藝術(shù)學(xué)院設(shè)定的主題，陳舊的畢業(yè)命，法國的寫實注意，不僅反學(xué)院也反對出身于學(xué)院印象主義，更是把整個傳統(tǒng)的繪畫理念無論是廣義的浪漫主義，還是廣義的古典主義，統(tǒng)統(tǒng)推翻重新定義，對真實認(rèn)知，后來更不必說凡高高更，這樣既無學(xué)

羅丹的雕刻就是一種繪畫風(fēng)格的雕刻。西洋油畫境界是光影的氣韻，包圍著立體雕像的核心，其境界層與中國化的抽象筆墨質(zhì)超實象的結(jié)構(gòu)中部相同，就是近代的印象主義也不外乎是極端的描摹，目睹的印象淵源于模仿自然