中國寫實畫派

現代的文藝評論家喜歡把中國人物畫畫壇分成兩個大的畫派，也就是京派和浙派所謂的精彩，也就是以中央美院為創(chuàng)作中心，以徐悲鴻先生開創(chuàng)的寫實水墨人物畫為主要的創(chuàng)作的風格的

馬薩喬的藝術成就給同時代和后來的畫家們有其他的影響。他們?yōu)榱藢W習馬薩喬的技法，仔細研究了馬薩喬完美的寫實技巧，空間的表現，人物的安排，優(yōu)美的造型，最終形成了佛人刷畫派寫實主義的潮流

大的畫派的不同的審美趨向，吳山明，劉國輝那畢業(yè)于浙江美術學院，是典型的科班出身，他們有著比較深厚的傳統筆墨的修養(yǎng)，再加之他們有著較為扎實的寫實的功力，他們的繪畫當中就體現了傳統的筆墨和現代的寫實，主義的，有效的一個融合

從傳統的歷史風景化過渡到寫實主義風景化的代表人物，代表作有零幺的舞蹈，孟特方丹的回憶，沙特爾大教堂等基里科，法國著名畫家，浪漫主義畫派的先驅者，傳世作品有美都煞之法，奴隸市場，賽馬等德拉克羅瓦十九世紀法國浪漫主義畫派的代表畫家

形成中國古代繪畫獨特發(fā)展體系，青綠山水畫派有展子乾，李思訊，李昭道水墨山水畫派有王維，張棗，我們現在講一下青綠山水畫派展子前一隋代青綠山水畫家以青綠溝田法描寫山川人物

由于紙畫不太適合于表現事物形象的細微之處，在注重寫實的宋朝子化受到了冷落，稍有人問津遲到，直到清代前期，高其佩重新振興的紙畫藝術，并將他推向了新的藝術高峰，形成了著名的紙頭畫派

第四節(jié)現代風景畫傳統的寫實風景畫一般有著鮮明的時代特征，流派傳承特征和地域性特征，如十七世紀荷蘭風景畫，十八世紀威尼斯城市風光化，以及十九世紀英國風景畫和法國巴比松畫派的風景畫

第七章仿古派代表王時敏，王鑒，王原祁和婁東畫派清初山水畫壇論成就還是四僧為上論派別，也還是以建江為首的新安畫派和梅清為首的宣城畫派為高新安畫派和宣城畫派，各自獨樹一幟，標新立異且有生氣

張退職認為，墨竹始于唐玄宗李隆基五道子王為李昂，蕭月等野善畫族白之意，曾做畫竹歇藏蕭月而治文童主義，大景文士畢生畫族西嶺南派一稱嶺嶺南畫派中國畫派畫流派之一，是廣東籍畫家組成的一個畫派。代表畫家有高建富，高奇峰，陳述人陳香玲，趙少昂光三月黃君碧的人

銘悟三師祝我山河由雅明談新機靈畫派的形成與影響，大約兩千零一零年八月于在蘇州博物館觀看了雅明新金陵畫派精品展，將展示安徽和蘇州合辦的固有安徽雅明藝術館提供的雅明缺陷的二十幅管長作品，還有十幅家禪產品，從十五歲的新時追小兵到新金陵畫派的領袖人物，雅明的藝術生涯伴隨著抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的烽火，在戰(zhàn)火中成長在新中國發(fā)展不倦

其為樣華麗，繁復刻畫精細絕論，在色彩的使用上，輕則畫派使用對比色配色講究沉著，又強烈，估計裝飾一位輕則畫派和免彈畫派的出現，以前流行于未在地區(qū)的尼泊爾繪畫樣式逐漸示威，甚至退出西藏化后期的親子畫派在風景上表現開始吸收漢地的繪畫風

和學院派繪畫的畫家陸續(xù)來自定居作畫形成畫巴比松畫派不僅是以寫實的手法來表現自然的外貌，并且致力于探索自然界的內在生命，力求在作品中表達出畫家對自然的真實感受，以真實的自然風景化創(chuàng)作，否定學院派虛假的歷史風景化城市

金陵畫派之劍，但這一群體引起了葉書宇，黃苗子，玉峰華劇舞，李書濤，劉希玲的諸多專家的專關注。他們通過比較研究做出了新金陵畫派的認定，因而與清初精靈鞏賢為首的精靈畫派做區(qū)分，故被理論界定名為新精靈畫派

由于大眾接觸到的都是古王國時期的寫實藝術風格，自芬懷時期發(fā)生的具有中國藝術風格巨大變化。在大眾文化傳播中，微弱大眾往往難以感知，因而有人曾用古埃及藝術為寫實藝術

表情寧靜，我自知，我心神色中全無倫，布朗筆下一些人物，那種濃烈的精神性或提香人物，那種銳利穿透的眼神，宮廷生活的世界正在消解，換成下一世紀的田仙舞姿，古典主義之美之消逝，在風格主義與巴洛克的形式或卡拉瓦喬與弗蘭德斯畫派的寫實里都可以看見