紀(jì)錄片創(chuàng)作

他既為排練演出提供腳本，又可供少年兒童閱讀欣賞兒童影視文學(xué)一般可以分為兒童故事片，兒童美術(shù)片，兒童科教片和兒童紀(jì)錄片等四大類兒歌創(chuàng)作，除了遵循兒童文學(xué)的一般創(chuàng)作規(guī)律之外，還要注意一下

首先，長征將長征歷史故事化，影像化，從故事，內(nèi)容和邏輯兩個(gè)方面來講好故事好的故事，離不開好的講述者，講好故事與講好故事，是我們?cè)趧?chuàng)作紀(jì)錄片和劇情片時(shí)需要正式的一個(gè)問題

紀(jì)錄片人間事的分析作為一部豆瓣評(píng)分高達(dá)九點(diǎn)六的紀(jì)錄片，人間事是中國少有的一部這面生死的紀(jì)錄片幕后人員蹲守醫(yī)院三年，通過即時(shí)性與故事化相結(jié)合的方式，營造出煥然一新的紀(jì)錄片創(chuàng)作效果

如今遍布整個(gè)紀(jì)錄片領(lǐng)域，其中一些制作人早在真實(shí)電影運(yùn)動(dòng)前就開始創(chuàng)作，比如法國電影傳奇人物阿涅斯瓦爾達(dá)，比如英國的金隆吉諾托和中國的王兵等，體現(xiàn)了當(dāng)今制作潮流的制作人

這個(gè)故事是由紀(jì)錄片制作人編寫和創(chuàng)作的，其中有一個(gè)制作人是蒙古人制作人，在影片中在線的生活狀態(tài)是他們自己的想象。中百十年前的戈壁生活，當(dāng)?shù)厝伺d高采烈的幫忙當(dāng)起了演員

其次，這部紀(jì)錄片為了實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者想要表現(xiàn)人物間矛盾沖突的目的，注重塑造特征鮮明的人物形象。比如個(gè)性很突出的教化學(xué)課的楊軍老師，在幾位老師中算得上是最符合觀眾對(duì)中國老師的想象的

米開朗基羅安東尼奧尼在電影美學(xué)上是被公認(rèn)最有影響力的導(dǎo)演之一。從一九四三年拍攝短片波和尚的人們開始，在之后的五十年創(chuàng)作生涯中，他一共拍攝了三十三部紀(jì)錄片和故事片創(chuàng)作風(fēng)格經(jīng)歷的從新現(xiàn)實(shí)主義到內(nèi)心現(xiàn)實(shí)主義的過度，在電影史上留下了輝煌的一頁

新的一年，我希望和飛哥的導(dǎo)演，攝影師和所有創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一起把我們拍攝中和籌備中的電影節(jié)目還有紀(jì)錄片，順利的完成為大家呈現(xiàn)這個(gè)時(shí)代，一些值得被看見、值得記取的人和他們的故事

三，民間記憶計(jì)劃系列作品對(duì)社會(huì)記憶的呈現(xiàn)方式很明顯，當(dāng)村子中的公共行動(dòng)開展之后，讓關(guān)于大饑荒的記憶在紀(jì)錄片中重現(xiàn)以及追尋記憶的公共影響，已經(jīng)不再是民間記憶計(jì)劃的核心創(chuàng)作追求

他是對(duì)客觀事物的選擇與提煉，具有鮮明的理性特征，往往流露出創(chuàng)作者自己的主觀思想，情感表現(xiàn)類紀(jì)錄片解說詞的寫作是創(chuàng)作者個(gè)人情感與事實(shí)的結(jié)合，是表現(xiàn)對(duì)象的個(gè)性與創(chuàng)作者的個(gè)性相碰撞的產(chǎn)物

紀(jì)錄片的剪輯可由粗到細(xì)，由簡(jiǎn)要粗略的紙上剪輯到精雕細(xì)琢的深入剪輯，以便將收集的素材能最大程度的表達(dá)創(chuàng)作者的主題意圖，并能讓觀眾領(lǐng)會(huì)到紀(jì)錄片潛在的意義莫過于對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判啟發(fā)受眾，便使其能從中感悟出某些奧義

又特別慶幸認(rèn)識(shí)了羽生結(jié)形，從冬奧會(huì)開始到現(xiàn)在一直都在狂刷羽生結(jié)弦開始，痕著迷于他的冰上自由化，各種比賽名場(chǎng)面看他在冰上縱橫馳騁四意起五節(jié)的特享受特治愈，后來開始刷周邊關(guān)于他的紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)歷以及他的點(diǎn)點(diǎn)滴滴

二，電影片種。一般來講，電影作品被劃分為故事篇，美術(shù)篇，紀(jì)錄片，韓新聞篇和科學(xué)教育篇簡(jiǎn)稱科教篇四大類故事片是最常見的影響最大的片種。美術(shù)片是運(yùn)用人工創(chuàng)作的視覺形象為造型元素，塑造藝術(shù)形象以及敘述情節(jié)的片種

他要具備新的藝術(shù)思想，這個(gè)新的藝術(shù)思想當(dāng)中，它可能包含著新的藝術(shù)主張創(chuàng)作傾向或者它反對(duì)的對(duì)象以及新的創(chuàng)作傾向引發(fā)的這種創(chuàng)作活動(dòng)創(chuàng)作包括新的創(chuàng)作原則，藝術(shù)手法以及體現(xiàn)出來的風(fēng)格特色等等

事實(shí)上，在文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，雖然有些作家談到了靈感對(duì)自己創(chuàng)作的重要性，在中國現(xiàn)代文學(xué)當(dāng)中，郭沫若是經(jīng)常談到靈感的工作，在他的很多創(chuàng)作談當(dāng)中，就說到了靈感對(duì)他創(chuàng)作的重要性