命運(yùn)的光與影

這么厚的好一個(gè)黃土高原后，一個(gè)很塞腰鼓，每一個(gè)屋子都充滿了力量，每一個(gè)舞姿都呼呼作響，每一個(gè)舞姿都是光與影的匆匆變換，每一個(gè)舞姿都使人顫栗，在濃烈的藝術(shù)享受中使人好一個(gè)痛快了的河山，蓬勃的想象力的安塞，妖苦欲垂欲裂

月光是隔了樹照過來的高處，重生的灌木落下參差的半薄的黑影，冷翹，冷冷如鬼一般彎彎的楊柳的，稀疏的現(xiàn)影，卻又像是畫在荷葉上堂中的月色并不均勻，但月光與影有著和諧的旋律

云墻要松弛，卓正元琵琶院的云墻也覺繃緊視線，周旋見到另外的漏窗，南面的光與影和清香館院落的組合也很耐看，因?yàn)楹啙嵄仨毮涂?，否則只是粗暴油廊，漏窗鋪地，用俯視的角度抓住我的視覺

俏愣愣如鬼，一玩萬萬的楊柳的稀疏，在倩影卻又是畫在荷葉上的，旁中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的權(quán)，如凡阿林上奏著名曲，荷塘的四年奏遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近告滴滴董事書，而楊柳最多

其中光與影的處理令人叫絕還。在這個(gè)展廳中，莫奈更把它特有的對(duì)光影與色彩的敏感，他現(xiàn)在淋漓盡致，朦然的水影，朦朧的月影都在不斷變換的色彩中迷離起來，看莫奈筆下的風(fēng)景很容易想起中國兩句古詩

月光是隔了樹照過來的高處，叢生的灌木落下，參差的斑駁的黑影，俏愣愣如鬼一般彎彎的楊柳的，吸收的倩影，卻又像是畫在荷葉上堂中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如泛阿靈上奏著的名曲

作品前傾和后傾的兩個(gè)三角形光與影的強(qiáng)烈對(duì)照，把情景表現(xiàn)得觸目驚心，充滿了悲劇性的力量，加上翻滾的海浪和云霧，整幅畫與新古典主義畫派的靜止肅穆風(fēng)格窘然有益。它的出現(xiàn)使新古典主義的束縛的法國的繪畫耳目為之一心

科爾摩格洛夫威尺度墨西哥國立自治大學(xué)物理學(xué)家阿拉貢和他的同事，在對(duì)梵高的畫作進(jìn)行研究后，發(fā)現(xiàn)這些話中光與影的模式與科爾莫哥洛夫提出的團(tuán)流攻勢幾乎一致，能夠用繪畫作品如此精確地還原漩渦現(xiàn)象的畫家

月光是隔了樹照過來的高處，叢生的灌木落下，參差的斑駁的黑影，俏冷冷如鬼一般彎彎的楊柳的，稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上堂中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如泛阿林上奏著的名曲，荷塘的四面

高促重生的灌木落下，參差的斑駁的黑影，翹愣愣如鬼一般彎彎的楊柳，稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上堂中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如繁阿林上奏著的名曲，荷塘的四面遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹

這里為了讓大家對(duì)命運(yùn)的科學(xué)來源有一個(gè)清晰準(zhǔn)確的了解，在此我們把這三大規(guī)律與命運(yùn)的形成做一個(gè)系統(tǒng)的說明，以便了解命運(yùn)，認(rèn)清命運(yùn)，掌握命運(yùn)，用正確科學(xué)的方法改變命運(yùn)

月光是隔了樹照過來的高處，叢生的灌木落下，參差的，斑駁的黑影，俏愣愣如鬼一般彎彎的楊柳的，稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上堂中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵文領(lǐng)上奏著的名曲，荷塘的四面遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近

命運(yùn)第四章命運(yùn)的演繹過程可以是精彩紛呈，也可能是波瀾壯闊，也可能是起起伏伏。無論是精彩紛呈的命運(yùn)，還是波瀾壯闊的命運(yùn)，又哪怕是起起伏伏的命運(yùn)，它不過是生命形態(tài)，從誕生到結(jié)束的一個(gè)過程而已

雖然人格有命運(yùn)，但又哪里又完全按照命運(yùn)或者的育人命運(yùn)是可以改變的。命運(yùn)之外，還有英國法則，這樣私善行善，命運(yùn)就會(huì)向好的方向發(fā)展，反正依然后來原諒他依稀行善，戰(zhàn)勝了老者所說的命運(yùn)

中國之命運(yùn)有兩種，一種是有人已經(jīng)寫了書的，我們這個(gè)大會(huì)是代表另一種中國之命運(yùn)，我們也要寫一本書出來，在中國人民面前擺著兩條路光明的路和黑暗的路，有兩種中國之命運(yùn)光明的中國之命運(yùn)和黑暗的中國之命運(yùn)