文藝復(fù)興建筑

第三個問題意大利文藝復(fù)興時期建筑法國古典主義建筑新古典主義建筑的區(qū)別與聯(lián)系。一文藝復(fù)興建筑是指在文藝復(fù)興時期，繼哥特建筑之后，以文藝復(fù)興思潮為基礎(chǔ)，復(fù)興古希臘古羅馬的建筑，意大利文藝復(fù)興建筑靈活運用古希臘古羅馬的注釋和構(gòu)圖規(guī)范

文藝復(fù)興時期的建筑，意大利文藝復(fù)興的設(shè)計美學(xué)主要有十五世紀(jì)的兩個人文主義者和建筑師鑒定，在理論上是利昂巴蒂斯塔阿爾貝蒂在實踐上則是菲利波布魯內(nèi)萊斯街二杯地代表作是建筑論

外國建筑史第一節(jié)，古代埃及建筑第盎節(jié)，古代西亞建筑第三節(jié)，古代希臘建筑第四節(jié)，古代羅馬建筑第五節(jié)，拜占庭建筑第六節(jié)，西歐中世紀(jì)建筑第七節(jié)，中古伊斯蘭建筑第八節(jié)文藝復(fù)興建筑與巴洛克建筑

偉大的紀(jì)念性建筑，而在這個時期，其他意大利的信用城市正在建造公共建筑。中世紀(jì)晚期，在充滿活力的城市，意大利共和國建筑出現(xiàn)了繁榮的景象，他為即將到來的文藝復(fù)興文明搭建好了舞臺

三意大利文藝復(fù)興建筑一早期十五世紀(jì)以佛羅倫薩為中心，意大利文藝復(fù)興建筑的第一個作品。佛羅倫薩主教堂大穹頂設(shè)計者是早期文藝復(fù)興的奠基人伯盧乃列斯基府邸建筑美迪奇呂卡爾地早期文藝復(fù)興府邸的典型作品，建筑師尼開羅佐教堂建筑八旗禮拜堂，其內(nèi)部與外部都由注釋控制，力求輕快和雅節(jié)

教堂里面還精雕細(xì)琢的雕塑，因此被譽為最漂亮的基督教建筑哥特式和羅馬式建筑風(fēng)格主要運用于教堂的建筑，文藝復(fù)興時期的建筑則沒有那么多的宗教色彩，主要是以宮殿，城堡和城鎮(zhèn)大廳為主，在司徒加特

維也納皇家歌劇院是維也納環(huán)城大道上的第一座建筑，用來自意大利的搶黃色大理石建造建筑風(fēng)格是文藝復(fù)興時期的風(fēng)格，與當(dāng)時流行的潮流有些脫節(jié)，似乎有些過時了，建筑師備受批評設(shè)計這座建筑的兩個建筑師

一座嚴(yán)格意義上的文藝復(fù)興式的建筑，幾乎每個細(xì)節(jié)的修建都得以古羅馬建筑理念為基礎(chǔ)，一種新的建筑風(fēng)格從文藝復(fù)興式建筑風(fēng)格當(dāng)中衍生出來，叫巴洛克風(fēng)格。這種風(fēng)格的特點就是打破了各種已有的建筑規(guī)矩

巴洛克風(fēng)格建筑意大利的華麗巴洛克建筑是十七至十八世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格，其特點是外形自由，追求動態(tài)，色彩強烈，裝飾和雕刻富麗堂皇常用穿插的曲面和橢圓形空間

建筑和建筑材料巴比倫發(fā)明食用的連拱卷式建筑風(fēng)格對古羅馬建筑和伊斯蘭建筑影響深遠。羅馬式拱又影響到哥特式文藝復(fù)興式和巴洛克式建筑西式建筑在鋼筋混凝土出現(xiàn)以前，大量利用拱和拱卷支持大跨度空間，并精雕細(xì)刻藝術(shù)化裝飾

這一點不但可以用文藝復(fù)興期的作品，用那時的雕塑，建筑，繪畫來證明，也可以用意大利中世紀(jì)的建筑和現(xiàn)代的音樂來證明哥特式建筑在中世紀(jì)遍及全歐，但很晚才流入意大利，并且還是不完全的模仿

西洋各國在文藝復(fù)興以后，對于建筑早已超出宮古匠人不自覺的創(chuàng)造階段，他們研究建筑歷史及理論作為建筑藝術(shù)的基礎(chǔ)，各國創(chuàng)立實地調(diào)查學(xué)院，他們頒發(fā)研究建筑的旅行獎金。他沒有美術(shù)館，博物院的設(shè)備，又保護歷史性的建筑五任人參觀

當(dāng)年鼎盛時期，這里的別墅有近牽動，他們體現(xiàn)了歐美十八個國家的不同風(fēng)格，其中既有英國勸狼式建筑，巴洛克式建筑模擬品，又有哥特式建筑遺風(fēng)，既有巴西里加的模擬品，又有文藝復(fù)興時代風(fēng)格建筑

文藝復(fù)興的春雷佛羅倫薩大教堂推薦理由佛羅倫薩大教堂是意大利佛羅倫薩標(biāo)志的建筑，其高聳的穹頂雄偉壯觀，指頂藍天，為整個城市輪廓線的中心，也是意大利文藝復(fù)興建筑的起點

壯觀講到西方古典主義建筑，不得不提的到一位文藝復(fù)興晚期的建筑史，這就是帕拉蒂奧，可能是他處在文藝復(fù)興晚期，他的功績不是在創(chuàng)作力方面，而是在對一個偉大時代的總結(jié)方面