魯迅小說里的人物

即使描寫人物外在特征的變化，魯迅小說也各篇小說有各篇小說的描寫特點，每個外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說描寫人物外，在特征變化的幾則類字來看

這樣的詞語作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說，在描寫人物外，在特征的時候與中國傳統(tǒng)小說描寫人物外，在特征的一個方面的顯然不同，就是中國傳統(tǒng)小說往往不很重視，描寫人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

魯迅小說的文學(xué)史地位小說是魯迅作為偉大文學(xué)家的奠基作品，魯迅小說因時而出，在很短的時間里，在思想與藝術(shù)兩個方面都標(biāo)志著中國現(xiàn)代小說的成熟，登上了世界小說藝術(shù)的分軟

魯迅小說卻用更為堅實的書寫提供了小說對人物外在特征的這種動態(tài)的勾勒，不僅繼承了中國小說才用白描手法，在故事情節(jié)的展開中書寫人物外在特征的傳統(tǒng)，而且更將白描這種手法的多種功能給予了最為充分的發(fā)揮

魯迅的這些努力體現(xiàn)在吶喊旁，皇帝就演化為看被看離去歸來，再離去兩大小說情節(jié)，結(jié)構(gòu)模式，彷徨里有一篇頗為獨特的小說是眾小說，沒有一般小說都會有的情節(jié)，人物刻畫和景物描寫，也沒有主觀抒情與議論

這人小說是指魏晉六朝流行的專輯人物言行和記載歷史人物的傳聞意識的一種雜錄。體小說又稱清談小說，議事，小說數(shù)量上僅次于志怪小說，其中智能這個名稱是魯迅從智怪推演出來的

同時，中國傳統(tǒng)小說及魯迅小說采用白描及去粉飾的進化修辭，描寫人物的外在特征。雖然話語簡潔，但異味兒卻很豐盈，描寫的雖然是人物的外在特征，卻也有效地體現(xiàn)了人物的性格特征以及與性格特征密切相關(guān)的思想情感的特征

即有的描寫和形容不合適里，正是因為中國傳統(tǒng)小說如此描寫人物外，在特征存在著這樣一些既是特點也是問題的內(nèi)容。所以出于論述策略的考慮，只能存而不論了，更能直接體現(xiàn)。魯迅小說在描寫人物外，在特征的傳統(tǒng)性的例子是第二個方面的例子

魯迅先生少年時的確也是雪八谷出身的魯迅小說里的人物的作者在摘飲日記中的八股文飾鐵詩題目后面加說明道這些八股文試鐵師現(xiàn)在說起來有些人差不多，已經(jīng)不大明白是怎么樣的東西了

因此，魯迅的小說對人的精神創(chuàng)傷與病態(tài)的無止境的開掘，體現(xiàn)了一種顯示靈魂的內(nèi)在性，逼迫讀者與小說中的人物連同作家本人正視人心，人性的非物承受靈魂的拷問更深一層，魯迅還具有自覺的主體滲透意識

馮文炳的判斷雖然是從魯迅的全部創(chuàng)作出發(fā)得出的結(jié)論，但對于我們研究魯迅小說采用白描在塑造人物方面所形成的去粉飾的進化，修辭的傳統(tǒng)性，以及在這種繼承傳統(tǒng)中杰出的創(chuàng)造性，不無重要的啟示

與中國傳統(tǒng)文學(xué)慣常使用的句式區(qū)別開來，而且即使在時間上也與中國傳統(tǒng)文學(xué)拉開了距離而凸顯了自己的現(xiàn)在時，正是因為魯迅小說在描寫人物心理活動所采用的句式，具有如此顯然的現(xiàn)代性，所以即使是魯迅的肅敵，也不能不承認(rèn)這種心理描寫

第一個當(dāng)然它屬于創(chuàng)造想象，是屬于創(chuàng)造想象好的，那我們再看第二個讀了魯迅先生的小說，海里浮現(xiàn)出孔一級的形象，我們會發(fā)現(xiàn)我們讀者去讀魯迅先生的小說，那我們是不是根據(jù)他小說里的文字描述

衛(wèi)士的思想結(jié)構(gòu)和變化著的歷史觀念之所以基本拋開魯迅的雜文，而主要通過解讀小說來實現(xiàn)自身的企圖，不僅因為故事新編寫了傳統(tǒng)文化，提供思想和價值資源，形成中國文化心理結(jié)構(gòu)的卡里司馬興人物，我們可以通過魯迅有意的變形了其情感

今天想要和大家分享一篇魯迅的短篇小說兔和貓出自魯迅的短篇小說集吶喊中比較溫情的文章，還有故鄉(xiāng)社戲，那我們一起來欣賞兔和貓住在我們后進院子里的三太太在夏間買了一對白兔是給一的孩子們看的