自由作曲

我們昨天還做過一個實驗，不是三分鐘的是多長時間的，販毒的時候是多長時間一秒鐘，三分鐘作曲，我們做的敬業(yè)思已經(jīng)比作曲家強(qiáng)多了，作曲家作曲需要多長時間，那老師知道一般作曲

我們昨天還做過一個實驗，不是三分鐘的是多長時間的，販毒的時候是多長時間一秒鐘，三分鐘作曲，我們做的敬業(yè)思已經(jīng)比作曲家強(qiáng)多了，作曲家作曲需要多長時間，那老師知道一般作曲

作曲家也能數(shù)出很多位，但是整個十九世紀(jì)中間著名的作曲家寫出來的比較優(yōu)秀的交響曲作品就不說我們名不見經(jīng)傳，可能我們沒沒見到資料，不知道的作曲家那個不算，反而是有沒有性質(zhì)。在音樂史上留下一筆的作曲家，整個十九世紀(jì)的作曲家，寫交響曲的作曲家，沒有哪一位作曲家寫完詩十步交下去最多寫九部，第十肯定是未完成

參眾你看大家就做出來了是，但我們昨天還做過一個實驗，不是三分鐘的是多長時間的，販毒的時候是多長時間一秒鐘，三分鐘作曲，我們做的敬業(yè)思已經(jīng)比作曲家強(qiáng)多了，作曲家作曲需要多長時間，那老師知道一般作曲做一首歌需要多長時間

浪漫主義音樂發(fā)端于德奧著名的浪漫主義作曲家，有德奧，作曲家舒伯特，韋伯門，德爾松舒曼，法國作曲家遼伯茨，以及波蘭的肖邦，匈牙利的李斯特，以及意大利著名的歌劇大師威爾蒂

即便如此，余生節(jié)前和布萊恩教練還是更重視繼續(xù)使用上個賽季的短節(jié)目所能帶來的那份心理上的從容自由化選擇了尼諾羅他的羅密歐與朱麗葉尼諾羅，他作曲的羅密歐與朱麗葉更廣為人知

原汁原味時下最新出爐的實驗音樂，當(dāng)時約翰凱奇之后的一代也就是可稱為凱奇子侄輩的作曲家相繼出現(xiàn)，例如史蒂夫，萊奇，飛利浦，格拉斯特里萊利等人，他們是所謂極簡音樂的作曲家，感覺起來像是心境作曲家

整體的音樂結(jié)構(gòu)被強(qiáng)調(diào)的調(diào)式低音扎實穩(wěn)定，樂手可以自由的進(jìn)行離調(diào)的處理，離調(diào)，或者是開發(fā)了具有特殊意義的這種語句，那調(diào)試的概念也是被作曲家和編曲廣泛運用到了其他的類型的風(fēng)格當(dāng)中的音樂

格里格這個作曲家是在和聲學(xué)方面有著非凡貢獻(xiàn)的人物，值得我們記住，如果我們要數(shù)出一串作曲家，作為我們未來音樂生活當(dāng)中一個音樂欣賞的指南的話，這個作曲家一定可以入選

每一個部分都有很深的學(xué)問，但是我們不要忘記他整個這個活動，所以我們現(xiàn)在就談的，因為我是一個從事作曲的作曲技術(shù)的研究的。所以今天就從這個音樂創(chuàng)作一些方面，給大家談一些從一個作曲家的角度談一些他自己的想法

他參加那個叫做這個俄羅斯的一位作曲家，到中國來到上海音樂學(xué)院，當(dāng)時叫國立音樂院，跟肖友梅先生在一塊兒聊天兒的時候說我想開辦一個鋼琴比賽作曲比賽神比賽叫做尋找中國風(fēng)味鋼琴曲在一個作曲比賽

配樂中使用了小號，讓旅客科達(dá)爾作為電影制作人當(dāng)中最不循規(guī)蹈矩的一位，對配樂也有同樣反傳統(tǒng)的想法，他甚至不同作曲家們合作，只以自己認(rèn)為合適的方式使用作曲家們創(chuàng)作的樂曲

如此多的音符怎么可能僅靠靈感一個的譜寫在除了靈光一閃作曲也是一門技術(shù)活。音樂學(xué)院作曲，你的學(xué)生大部分時間都是在不斷錘煉作曲上的技術(shù)，例如音樂學(xué)院里要經(jīng)修所，司法鑒和聲，地氣，取世對位法，這些都屬于音樂創(chuàng)作東方人來說和聲

蒙特威爾蒂力圖在音樂作品中表現(xiàn)前所未有的激情和戲劇性的對比，特別是在意大利作曲家為表達(dá)歌詞中強(qiáng)烈的感情而作曲，歌曲支配著音樂對戲劇性和歌詞的重視，使早期的巴洛克意大利作曲家們創(chuàng)造了歌劇由管弦樂隊伴奏的歌唱戲劇

在許多做品種傳統(tǒng)的樂器和人生與通過電子手段產(chǎn)生的聲音的磁帶錄音相結(jié)合，或者與現(xiàn)場由合成器發(fā)出的聲音相結(jié)合，作曲家也通過電腦編程使著產(chǎn)生獨特的聲音，以此來創(chuàng)作音樂作品，利用電腦作曲所產(chǎn)生的先期效果之一是使人可以置身作曲過程之外