透明的墻

在宋代畫家創(chuàng)造空間幻覺的成果中，必要的條件是畫在事先準(zhǔn)備好的捐材上的透明，漠然和淺色色取代了位于堅(jiān)實(shí)墻面的不透明顏料與黑沫，并在默然及筆法的技巧上取得迅速的進(jìn)展

一根搖晃的繩子，一堵垂直的墻，一根單行的軌道，一個(gè)魂死紅色的按鈕，一面透明的玻璃暗示著生命，每一個(gè)薄弱的環(huán)節(jié)，一個(gè)字意改變，他們一直很意義，也此刻又喪失生命的危險(xiǎn)是石灰

這是一座色調(diào)一致的禪房，天花板，地面和墻壁全都刷上純凈的白水泥，嵌著透明玻璃的門窗，木框上也涂著潔白的油漆，連床上的床單被子也是白色的，禪房的色彩映進(jìn)女子明亮的眼眸

房間的墻壁由精雕細(xì)琢的石塊砌成，上面描繪著當(dāng)時(shí)的文明場(chǎng)景有成串，看起來像是透明的葡萄，一些我不認(rèn)識(shí)的水果以及動(dòng)物，有些動(dòng)物還是人手瘦身的，還有一些長(zhǎng)著動(dòng)物頭的人

這是一則懶人，小妙方在廚房臨近灶上的墻面上張貼保鮮膜，由于保鮮膜容易附著的特點(diǎn)，加上呈透明狀，仍掩不易察覺。數(shù)星期后帶保鮮膜上沾滿油污，只惜輕輕地將保鮮膜撕下，重新再鋪上一層即可

零度的溫度條件下都會(huì)釋放射電噪聲。這些射箭噪聲是由物體內(nèi)部的熱運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的，帶一個(gè)勢(shì)必不透明的。盒子里，任何規(guī)定上的射電噪聲的強(qiáng)度都取決于墻壁溫度越高，設(shè)干擾強(qiáng)度越大

狄德羅還提倡第四堵墻的方法即將舞臺(tái)視作一個(gè)房間，其中一睹面對(duì)觀眾的墻是透明的演員表演時(shí)就假設(shè)自己生活在一間真實(shí)的房中，無視觀眾的存在。為了達(dá)到這個(gè)效果，狄德羅主張要忠實(shí)于日常的生活

或者雖然看到自己的內(nèi)在小孩兒，但好像和他隔著一層無形的透明的墻，無法靠近內(nèi)在的真實(shí)的自我，這都說明我們和自己分離的時(shí)間太久了，以至于我們需要花一段時(shí)間才能適應(yīng)真實(shí)的自我

四十三年，清江浦以金飛西比低矮的茅屋少了灰色的土城墻不見了，唯有運(yùn)河水依然碧藍(lán)清澈，純凈透明，流淌了兩千多年的運(yùn)河水，見證了歷史的更體歲月的變遷，見證了誕生于他懷中的一國(guó)

銘印種子好，我們繼續(xù)來看格西麥克舉的例子，他寫道我走進(jìn)安鼎公司，位于曼頓西區(qū)新辦公室大樓的正門大樓正面墻體由花崗巖板鋪設(shè)，賞心悅目，通往門廳的玻璃門如水晶般清澈透明

反光沖射全透明的玻璃帷幕，別墅服役現(xiàn)代建筑中，玻璃幕墻的應(yīng)用越來越廣泛，雖然很是美觀，但卻產(chǎn)生了一種新型的光無人，如果采用了反汪玻璃影響，就會(huì)更為嚴(yán)重位于家宅的東西

生活中和吳孟達(dá)一樣，擔(dān)當(dāng)配角的人，還有很多提到他們很多人的第一反應(yīng)是小透明，沒野心背景墻，小配角可卻少有人明白，紅花還需綠葉襯生活，這檔節(jié)目要想演得好，離不開好的配角

小女孩兒?jiǎn)栁覀冃r(shí)候?qū)W的課文兒亮光落在墻上，那兒忽然變得像薄紗那樣透明，腿一直看到屋頂桌上擺著雪白的臺(tái)布，擺著精致的盤子和碗，肚子里填滿了蘋果和梅子的烤正，冒著香氣

反光沖射全透明的玻璃帷幕，別墅服役現(xiàn)代建筑中，玻璃幕墻的應(yīng)用越來越廣泛，雖然很是美觀，但卻產(chǎn)生了一種新型的光無人，如果采用了反汪玻璃影響，就會(huì)更為嚴(yán)重位于家宅的東西

北側(cè)街面有一咖啡標(biāo)牌跨十條門件，屋內(nèi)左側(cè)是其胸舊木質(zhì)臺(tái)，正前有一丈劍方的天井，四塊寬兩尺的整長(zhǎng)條青石圍成口狀，右墻下方雷有高兩尺的半圓青磚，花壇一簇青翠芭蕉長(zhǎng)有八九片，半透明，葉子直連無言