水墨江南

這是一首清新名利的小令，是一幅水墨江南的畫卷。江南是納蘭的夢，他在露水亭中復(fù)制著江南，在與江南友人的暢合中呼吸著江南，在與江南女子的情緣中，體味著江南在夢里詞中反反復(fù)復(fù)地吟詠著江南

宋代著名的作家有第一個董圓，江南人官至南唐北元副使畫山水著名魚石景物復(fù)利，下筆雄偉，重巒絕壁，由著色防李斯遜水墨死亡為而出自胸翼，供邱蘭遠(yuǎn)景多寫江南真山，不為其銷之筆

往來的風(fēng)停下了腳步，一種清新，一種恬淡的氣息，沁人心脾醉了柳葉眉灣，一路尋覓思念的羽翼，輕盈而朦朧，在時光寂靜處在遙遠(yuǎn)的天邊，彌漫成漫天纏綿的煙雨，輕輕揮灑著江南的水墨，丹青婉約的江南是我夢里揮不去的癡纏

生長在江南的陳文樹，以敏銳的觸覺和清新的玩比，在雨夜里鋪開了一幅唯美的季節(jié)，更迭的水墨畫水窗滴傍畫，蘭開夏日，江南炎熱難當(dāng)，臨水而居，只為夜風(fēng)過水時送來的那份清涼室內(nèi)有細(xì)細(xì)的竹席

吳門世家中的省招與文字名是吳門吳派文人畫最突出的代表，他們的繪畫創(chuàng)作以山水為主，無論淡雅的親女，還是陳雄文秀的水墨，大多描寫了江南風(fēng)裝和本人元年，他們也是說話三位一體書寫青蛙山水畫與水墨淡棗上也能注意，都有出現(xiàn)，兩面兩種面目無門

至此，扎根江南開始了新一輪的征程，索性現(xiàn)實，家風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，子弟才俊眾多，再加上努力經(jīng)營，忠實謝氏成為水墨江南的明珠。一顆道德傳家時代以上跟讀傳家四肢，詩書傳家又賜之富貴傳家。不過三代傳承的是什么，回報的便是什么

北宋山水水墨山水分為北方和南方，北方的是里程被里程放寬，還有郭熙里程是北宋古今第一韓陵平遠(yuǎn)獨卑科石圖韓陵平野圖范寬是德山之古，與山傳神畫山畫骨更畫魂雨點村還有積末法西山行旅圖，雪景寒林圖郭西的創(chuàng)卷云村代表作品是早春圖，南方的是米氏云山米符創(chuàng)米點村水墨揮灑江南山水米友仁的瀟湘奇觀圖青綠山水王羲夢千里江山圖第一卷

感受他們以水墨技法展示的香港心境，即使香港風(fēng)景色相也是畫家心中感知的受想行識，即是水墨傳統(tǒng)的繼承，又是水墨藝術(shù)的探索，更是水墨技法表現(xiàn)。香港的現(xiàn)代詮釋，籌劃多年的速月，可以實現(xiàn)要感謝參展的文化家

江南的文人園林堪稱古代文人色彩偏好的活化石文人。園林的色彩多以白色粉墻為基調(diào)，趁以灰色水墨石門框窗框配以青灰色瓦頂，對于墻壁肅壁為罪假，他們反對在白墻之上做書作畫，即使是書畫大家作品

詩文書畫以不倒前人為標(biāo)榜，認(rèn)為山水畫古今相失少。有初晨，閣米弗借鑒了董源的山水畫法，又根據(jù)對江南山水的親身感受，以水墨揮灑點染，表現(xiàn)煙雨，掩映樹木信筆作畫而不求工戲，米有人畫山水

不禁一驚，卻清香一人，沁人心脾，靜靜地觀望著杯中緩緩沉浮，徐徐舒展的嫩綠芽葉，那蒸騰的陰暈，恍若江南，橙色里迷門的煙雨，透過這四煙如霧，裊裊上升的水汽眼前，仿佛幻化出淡淡的水墨

他們都知道彼此不是同道中人，六小曼是竟成了最光艷的景，她是柔媚的舉手，投足間竟是女性極致的風(fēng)情。林徽因則是率直的棱角分明的六小曼，若是一幅音韻的江南水墨畫，林徽因就是濃墨重彩的油畫

現(xiàn)實主義水墨人物畫造型體系淺議造型是現(xiàn)實主義水墨人物畫的核心課題，造型的好壞，直接關(guān)乎作品的質(zhì)量的高下，也是現(xiàn)實主義水墨人物畫在今后的發(fā)展中能否有所突破的關(guān)鍵所在

正由于自己學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，中國畫詞偏愛石濤，八大山人偏愛水墨淋漓，故在水彩中也較多，結(jié)合了水墨情趣，油畫，水，彩，水墨三家門下轉(zhuǎn)輪來油畫中的中國情調(diào)，水墨中的西方風(fēng)貌

流水人家融入這無濃軟雨的溫潤，空氣里搖曳了水墨，江南鶯鶯沉煙昆曲，以一種潛贏低唱的姿態(tài)默默助力于中國文化的長河中。清末，明初的戲曲大師吳美為在中國戲曲概論開篇及說樂府王而慈星雌王而取星，戲曲一脈貫成中國文學(xué)傳統(tǒng)