染墨相思

其詞隨意情同意懷，多采鞋，油鹽勿忘我修彩鞋，油鹽忘記我表達(dá)的都是相思的深情手法，各有千秋，墨具點(diǎn)題相思與首句紅豆呼應(yīng)，既是竊相思子之名，有關(guān)和相思之情，有雙關(guān)的妙用

張小峰眼里四月調(diào)翻了染色盤，相思樹是墨綠的荷葉，銅是淺綠的，新生的竹子是翠綠的，干帽間兒的小草是黃綠的，四月的陽(yáng)光，四月的樹木，四月的人們仿佛都成了這天地間無言的大美

那時(shí)，我并沒有見過傅沖江，卻千百次做過有關(guān)他的悶郁達(dá)夫，孤注頑漿，悶異香的詩(shī)文和葉賢宇墨韻淋漓的畫卷，則把我對(duì)付春江的悶緩渲染的又濃又甜，在綠沉沉的甜悶中，總是幽蕩著相思綿綿的烏盆船

我們用三首古詩(shī)為大家解析了長(zhǎng)相思的三種形態(tài)，以法國(guó)盧巴爾河，古桑塞爾為代表的不過桶的長(zhǎng)相思，以法國(guó)波爾多蘇代為代表的受貴婦君感染的長(zhǎng)相思，還有以佩薩克雷奧良為代表的過了桶的長(zhǎng)相思，在這里要聲明一下過同或者不過同不是絕對(duì)的，要看莊主和釀酒師本人的意愿

我一被他所感染，烹煮一壺叫相思的情緒，自身自也，只覺前緣舊貌一路行來，可以想念的人已然不多，更何況要對(duì)某一個(gè)人相思，刻骨實(shí)在太難，倒不如做一個(gè)賞花的鞋邊看到情深的名字

當(dāng)病染霜華的時(shí)候，有多少蹉跎的心意都不得言，說長(zhǎng)已斷淚難收，相思崇上小紅樓里面藏著故事，那些溫柔記憶大概還在由于相思又重來尋尋覓覓情之已被山遮斷，平已欄桿不自由

全是因相思而起，那般鐵骨錚錚的男兒要經(jīng)歷了如何折磨人的相思，才會(huì)提筆寫下這樣細(xì)膩，委婉纏綿緋側(cè)的詩(shī)詞，把滄桑且深沉的思念，具有強(qiáng)烈的感染力，慰藉了許多漂泊在外的游子

不是又且少計(jì)春氣秋風(fēng)，今晚一氣黃維咳嗽并不可以認(rèn)認(rèn)時(shí)間并不欲又且又言語(yǔ)相思成分并不欲令人泄露，相思求分，并不欲令人心中義無言，替如人將活著下去。最東橫并不以令人少氣，使欲怒秋刺春焚并不以令人替染，欲有所為

這是一首私賦詩(shī)詩(shī)人以濃淡相見的筆墨描繪一位女子在春天的月夜里思念遠(yuǎn)人的情景，刻畫相思之情，十分細(xì)膩纏綿，吸食橫波五幾句，豈有韻味，寫出女子的一片天真，一片癡覺的深情

既體現(xiàn)了民間寫真的傳統(tǒng)技巧，又反映了文人化的審美取向，塑造人物的背景不著一筆虛實(shí)結(jié)合藝術(shù)特色。一在傳統(tǒng)的凹凸法基礎(chǔ)上，闖墨骨畫法吸取了西方的明暗之長(zhǎng)，以淡墨勾定五官輪廓，詩(shī)墨略染后再負(fù)色彩轟染數(shù)層，使人物面部結(jié)構(gòu)更具立體感

如獲至寶，他們來去匆匆，絕少知道老山的特產(chǎn)是蝴蝶相思術(shù)，又名臺(tái)灣相思術(shù)。老山的相思樹不是這種本名紅豆樹也叫相思樹，慈海亦認(rèn)可老山相書相思樹結(jié)紅豆人說老山紅豆也相思，故為收藏珍品

前兩句寫的是色，第三句寫的是生默劇書寫心中的感受，寫的是情前三句都是為墨句，直接抒情，做烘托，鋪墊開頭由視覺形象引動(dòng)，綿綿相親，進(jìn)而由聽覺形象把相思的暗流引向滔滔的感情的洪波前三句

一雙紅梳手插不干我們分別的淚痕，一杯黃藤酒飲不盡，我們相思的心酸蟬臂一墨，還在述說我們的理所，我們的愛戀，一手釵頭鳳，一個(gè)凄婉的故事，素不清人間的纏綿，寫不完人間的悲歡

將軍白發(fā)征夫淚，書墨遮回舊范仲淹碧云天黃葉季秋色聯(lián)播上含煙翠山山印斜陽(yáng)天積水，芳草無情，更在斜陽(yáng)外暗香魂追李氏夜夜除非豪夢(mèng)留人醉。明月樓高休獨(dú)宜久入愁場(chǎng)化作相思淚

書簡(jiǎn)書詞都是用淚水和心血寫成的，他把自己的全部感情都傾注在他們身上，無論是相思還是追憶長(zhǎng)相思若問相思甚了妻，除非相見時(shí)，長(zhǎng)相思欲把相思疏多似誰(shuí)淺情人不知醉別西樓醒不濟(jì)，春夢(mèng)秋云聚散