粉彩瓷藝

如對清代中晚期育窯廠生產(chǎn)的圣德堂和大雅摘款的粉彩瓷器的研究同志，光緒時(shí)期，皇帝大婚瓷器的研究，晚清民國時(shí)期的淺降彩，珠山八有粉彩藝術(shù)的研究等，已有的研究成果多屬于斷代性質(zhì)

花鳥紋飾上先以黑料勾勒在以其他淡者，淡清，淡綠等顏料清甜淡染的技法繪制的彩繪，淡綠等顏料，清甜淡然的技法，繪制的彩瓷也籠統(tǒng)看作淺降才詞遣將技法與粉彩工藝關(guān)聯(lián)密切，最重要之處在于兩者所用顏料相同

康熙晚期粉彩工藝產(chǎn)生以后，粉彩瓷器立即成為在歐洲市場上廣受歡迎的商品。粉彩外銷詞圖案樣式繁多，包括了各種花卉，動(dòng)物和人物故事題材，還有反映中國和歐洲人生活風(fēng)俗的場景

北京老古董商所謂古樂軒之直，指康雍前三代的官窯法郎彩瓷器不包括粉彩瓷器，而官窯法郎彩瓷器不書寫古樂宣款制的有白料胎畫法，郎彩的鼻煙壺用繁紅書寫，故五月軒三字楷書塊兒的鼻煙，壺兒質(zhì)量欠價(jià)系私人制造的

可以推測，由于這段時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠兼為清宮發(fā)廊，彩瓷提供所需的白瓷胎，極有可能將宮廷畫法郎工藝的顏料和技法引入景德鎮(zhèn)，以致稍事與清宮發(fā)郎彩子類似的彩色。當(dāng)然，還沒有明確的文獻(xiàn)可以引證，只能憑借那些帶有康熙年款的粉彩詞合理推測了與康熙發(fā)郎彩詞相比，康熙粉彩瓷船式作品

乾隆粉彩瓷裝飾主要有兩種，一種是潔凈素雅的白地粉彩，另一種是華美亮麗的色底分菜如宗室，綠底，分菜，黃底分菜，祭蘭底分，彩祭，紅底分彩等棺材裝飾還常與印花華花雕樓貼素苗金

遺址發(fā)覺用數(shù)量驚人的食物證明了這里是世界彩瓷的起點(diǎn)，他們率先燒出了魔印貼花右下彩瓷率先在器物上明碼標(biāo)價(jià)，明文廣告小小古鎮(zhèn)上產(chǎn)出的彩瓷曾經(jīng)走遍大半個(gè)，中國也曾經(jīng)跨洋過海

南方，北方都有許多民謠，創(chuàng)造出各種獨(dú)具風(fēng)格的陶瓷品種，在陶瓷產(chǎn)量或藝術(shù)質(zhì)量方面都取得了很高的成就，有色增多。除了傳統(tǒng)的青瓷白瓷，黑瓷外，還創(chuàng)造了彩瓷和花有瓷裝飾，手法也豐富多彩

此外，同志光緒時(shí)期前有咸豐后有宣同兩朝前者國內(nèi)形勢混亂，御窯廠的生產(chǎn)由于戰(zhàn)士而中斷，后者時(shí)間極短，但處于變革時(shí)期，官窯生產(chǎn)體制發(fā)生了大調(diào)整，以上因素都影響著官窯粉彩瓷生產(chǎn)的變化

莊兒的殿堂又高又大又深，左邊兒是柜臺(tái)，足有半人多高上好的張木料用青漆罩了柜臺(tái)，后邊櫥窗，各色駐茶瓶，罐兒有溪瓶兒，青龍瓷罐兒，景德鎮(zhèn)的粉彩瓷罐兒，還有種種式樣的養(yǎng)鐵茶罐兒

盡管道光時(shí)期粉彩瓷器的總體水平已大不如前，但民謠小見器皿中仍不乏精品，特別是一些有花卉，瓜果和蟲草裝飾的薄胎盤碗造型精巧，胎薄體輕，化工也相當(dāng)精細(xì)，堪稱清代后期民謠中的精品

法郎器皿內(nèi)在此前宮廷造辦處和御窯廠都很少見，錦上添花式樣的瓷器裝飾，這種式樣最先出現(xiàn)在磁胎化發(fā)狼器物之上，應(yīng)是輕工造辦處剛剛設(shè)計(jì)和制作并配俠收住。作為樣本保存，乾隆六年以后，這種式樣又被景德鎮(zhèn)御窯廠粉彩瓷裝飾所采用

和清代的瓷器并不是一律都很媚俗，或者說很審美，上價(jià)值很低，不是的明早期，還有明到清的轉(zhuǎn)折期的。這個(gè)青花瓷包括創(chuàng)制時(shí)期的這種彩瓷，比如早期的粉彩，早期的五彩還是有很多值得推崇的地方

三陶瓷古彩粉彩法郎彩古彩及五五彩瓷。康熙時(shí)期流行多以單色平圖，色彩濃艷，對比強(qiáng)烈，又稱硬彩。粉彩后取代五彩詞始于康熙，用正時(shí)期制作最精，線條柔外，色彩淡雅，又稱軟彩。紡郎采詞起后人稱古苑軒，壯于康熙朝，極為名貴

其他像如意龍頭，代溝湘勛等過去的玉雕制品也都做成粉彩瓷器鼻煙湖。從雍正時(shí)風(fēng)行以后，乾隆時(shí)除了預(yù)料法郎等質(zhì)地外，青花粉彩的磁制鼻煙壺更屈精巧，設(shè)計(jì)愈來愈別出心，裁的神徹品也不斷涌現(xiàn)