相聲新勢(shì)力前腳掌蹬

現(xiàn)在說(shuō)相聲的打梗似乎不多見(jiàn)了，也就相聲新勢(shì)力當(dāng)中的玉浩喜歡這一口，他三句話當(dāng)中就有一句話要去用手推喪，那個(gè)如心好多次都差點(diǎn)把如心，整個(gè)人都給拔拉邪了，在漏食動(dòng)物的組合當(dāng)中晃晃，也一直在推喪擊打著大木

直到有一年，我在一所高校的湖旁看到一幕幾只野鴨在不斷地玩一種游戲，飛起來(lái)，在以最快的速度俯下身子沖向水面。在接觸水面的一瞬間，兩條腿向前一蹬，用腳掌踩在水面上，滑翔數(shù)十米，有的滑得更遠(yuǎn)

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

比如你坐立前驅(qū)，你的腳要往前伸，腳掌要往前伸，帶動(dòng)腿的肌肉的伸展，你的膝蓋不是往下壓，都是要往腳，是要往前伸展腳跟兒也要往前伸展你的坐立前驅(qū)，雙腿前家庭背后真是你的腳掌往前伸，你的腳掌肯定要比腳后跟略微向遠(yuǎn)伸得多一點(diǎn)兒

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

青蛙會(huì)跳舞，斷了怪怪，你沒(méi)看青蛙是怎么弄的，你看他們后腿兒一蹬后，腿兒會(huì)蹬向前一跳會(huì)跳蹦到了荷葉上，你看它的動(dòng)作燈跳蹦都可以多厲害，是不是燈對(duì)跳蹦，我覺(jué)得這三個(gè)詞真是很好的動(dòng)詞

有一次，中國(guó)著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來(lái)采訪他們或者宋揚(yáng)姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說(shuō)出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時(shí)候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開(kāi)始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒(méi)怎么排字兒

那個(gè)還有一個(gè)是一個(gè)我一個(gè)問(wèn)題，就是鬼腳腳腳掌咧，口子列著屎子打刀的我也像一樣看著的也沒(méi)管是前腳腳還是后腳跟，都是滿護(hù)腳跟兒千腳掌的都有口子都是口子，還是使得馬上的口子特別多

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

那個(gè)還有一個(gè)是一個(gè)我一個(gè)問(wèn)題，就是鬼腳腳腳掌咧，口子列著屎子打刀的我也像一樣看著的也沒(méi)管是前腳腳還是后腳跟，都是滿護(hù)腳跟兒千腳掌的都有口子都是口子，還是使得馬上的口子特別多

癌癥患者根據(jù)病情所在一側(cè)決定出腳次序，以仙脈左腳為例，左腿邁出，左腳跟先輕輕著地前，腳掌自然豎起，隨身體重心的左移，左腳自然放平，在開(kāi)始賣右腳，便右腳腳跟先著地，腳掌自然豎起

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書(shū)還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書(shū)，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國(guó)畫(huà)師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過(guò)幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

相聲作品需要鋪平電問(wèn)，前面的情節(jié)是需要展開(kāi)的，如果壓縮沒(méi)法兒展開(kāi)作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽(tīng)，一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問(wèn)題，諷刺的不行，只能說(shuō)歌頌的何家歡的為主