有理有面相聲劇本

我開了兩天，會總算搞清楚石油跟石化，感情不是一碼事，一個歸能源部一個歸總公司又回家看了兩家材料才知道化纖塑料，人造橡膠都是從石有理來的，于是開始閉門造車，寫相聲好也是他壞，也是他相聲寫出來了，題目就叫生活與石油，也談不上什么藝術(shù)

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

說到底是不必將劇本沙特書畫，雖然劇本沙發(fā)展蓬勃，但還是會被打上小眾的標簽，被認為是年輕人的游戲，將大眾文化引入劇本沙把正能量主旋律的劇本引進來，將有助于樹立劇本沙更加正面的形象

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

第一度創(chuàng)造就是作家寫下了這個劇本，作家寫的劇本和在舞臺上演出的劇本之間肯定有著很密切的關(guān)系的，但是也是肯定的是不一樣的。因為在舞臺上演色的劇本是由不同的演員在不同的舞臺上面對著不同的觀眾

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標準格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

市面上的培訓班有一些劇本，沙發(fā)行方或者劇本沙作者創(chuàng)辦，他們會暗示自己在發(fā)行上的優(yōu)勢，學員的優(yōu)秀劇本我們都會幫忙推在公開課上。培訓方告訴學員，發(fā)行方一般簽的作者都是已發(fā)行有創(chuàng)作經(jīng)驗的，他們不會直接去簽一個新人

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

我們沒有劇本，但我們可以書寫自己人生的劇本，這是個非常有意思的地方，我們可以在戲劇當中也去體會到我們?nèi)ナ杞鈺瑢懭松鷦”?，這樣的很快樂也有人在臺上演，你在下面還在思考

這些不是戲劇的核心，豫劇的核心是劇本一句之本，洪生確立了導演，確立了劇本中國的戲才進入到一個新的階段，有導演有劇本，下面就是排練排演，比如去年演四世同堂，我到現(xiàn)場去看田沁鑫導演排戲

每個人的劇本上會有自己的一個任務，就是你可能會找某個玩家去進行私聊，等會兒就是每個人讀劇本是不是會給每個人書里發(fā)一張紙發(fā)，一本兒發(fā)一個劇本兒，游戲本兒在上面會有我要讀的話，還有一個我都我要解決的問題