峨眉相聲

峨眉薄霧登臨峨眉，看見迷霧蒙蒙迷茫的大霧，讓我分不清深淵與平地讓我看不到駿靈與花枝濃霧中，多少美景在眼前藏匿，從紙縫兒掉落，張開的手掌中只有峨眉的薄霧，看到的只是晶頂?shù)亩朊级?/p>

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

只是因為我比他們的容貌更美麗，我的峨眉毛比他們更美好，但是大家都知道了，曲婉所說的峨眉屈原一向的美人方青草都是有托印，所以驅(qū)完的峨眉說中擠魚之峨眉是表現(xiàn)一種才得致意的美好，所以現(xiàn)在這個峨眉就有了托路的意思

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

五十九歲時，李白寫道我在巴東三峽時西看明月一峨眉月出峨眉照滄海與人萬里長相隨，峨眉山月還宋軍風(fēng)吹西到長安末長安大道橫九天，峨眉山月，趙秦川一陣高明滿地都歸時，還弄峨眉月

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

當(dāng)乎國夫人程主恩國夫人曾主恩平民騎馬入宮門音樂騎馬入宮門，確嫌脂粉烏顏色卻嫌脂粉烏顏色淡掃峨眉朝自朝至尊淡掃峨眉朝至尊吉林平臺，其二堂賬戶平均臺，其二堂賬戶國夫人程主恩平民騎馬入宮門確嫌脂粉不顏色，淡掃峨眉朝至尊半島，峨眉座兒桌，吉林臺，其二堂賬戶因臺其二賬賬戶

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

南宋建言元年峨眉山靈跡中，白云禪師游道入詩金銀密中精于齊黃之術(shù)，創(chuàng)立了峨眉十二莊公將，一四到五之精華榮五玉爐與內(nèi)功引導(dǎo)暗礁點穴，針灸于功法之中，容養(yǎng)生醫(yī)療機器為一體，出自劉萬鵬等的峨眉推拿流派及其學(xué)術(shù)傳承

峨眉是位于成都南面的名山，問領(lǐng)峨眉，現(xiàn)在都是著名的旅游圣地，人們乘坐舒適的大巴行駛在山區(qū)的的國道上，游目高峻的山林，深切的河谷，也許會有燈問領(lǐng)峨眉而炫時不朽之盛世的感受

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處