雨浩相聲合集

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

經(jīng)濟(jì)中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個(gè)，第二個(gè)是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟(jì)南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因?yàn)闈?jì)南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會(huì)很火

現(xiàn)在說相聲的打梗似乎不多見了，也就相聲新勢力當(dāng)中的玉浩喜歡這一口，他三句話當(dāng)中就有一句話要去用手推喪，那個(gè)如心好多次都差點(diǎn)把如心，整個(gè)人都給拔拉邪了，在漏食動(dòng)物的組合當(dāng)中晃晃，也一直在推喪擊打著大木

非學(xué)無以廣才，非智，無以成學(xué)，飲滿則不能，另已經(jīng)顯造，則不能野性。年雨時(shí)遲一雨，明日去醉城枯落，多不皆是悲首窮怒，將赴合集借子書諸葛亮佛君子之行，盡以修身，盡以養(yǎng)得

則不能歷經(jīng)險(xiǎn)造，則不能野性。年雨時(shí)時(shí)，易雨日去，隨城枯落，將復(fù)合集十三介子書，諸葛亮夫君子之行，盡以求生，減以養(yǎng)得，非淡泊無一名，至非寧靜無一之遠(yuǎn)夫，學(xué)習(xí)敬業(yè)才需

盈慢則不能，歷經(jīng)顯造，則不能野性，連雨是直一雨日去，醉塵枯落，多不皆是悲，首窮如將赴合集介子書諸葛亮佛君子之行，盡已修身結(jié)義養(yǎng)德非淡泊，無以明智，非寧靜，無以志愿

盈滿則不能，歷經(jīng)顯造，則不能野性連雨是持日益雨日去，最窮枯落，多不皆是悲。首窮五將負(fù)合集紀(jì)子書諸葛亮佛君子之行，盡已修身謹(jǐn)異養(yǎng)得非淡泊無以明智，非臨近，無以致遠(yuǎn)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

故圣人與天地合集的日夜合集名四時(shí)合集聚鬼神合集己兄娟子修之己，小然被之君，故曰立天之導(dǎo)曰陰與陽立地之導(dǎo)曰周與剛，立然知道曰人與義，留曰原始反中，故知死神之說，大在意也

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

這不能逆境險(xiǎn)造，這不能也行。嚴(yán)女士沉于日序碎成窟浩多，不禁是備受囚奴，將父合集戒指數(shù)諸葛亮負(fù)君子執(zhí)行經(jīng)營，修身監(jiān)獄，養(yǎng)得非當(dāng)博物語，明治非臨近無意資源負(fù)學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，才學(xué)非學(xué)無意管才非職，無意程學(xué)

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西