相聲劇場劇本

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個(gè)能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊(duì)五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

我們有了很多社會(huì)問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個(gè)機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

大約直到一六零六年，倫敦城內(nèi)只有私人劇場，公共劇場全在郊區(qū)劇院對所有付得起票價(jià)的人開放公共劇場吸引所有的人，其中主要吸引低下階層的人民，而私人劇場票價(jià)較高，吸引受過較好教育的人戲劇出版商為使他們刊印的劇本有一種深?yuàn)W微妙的意味

從戲劇形式和構(gòu)成元素來說，在創(chuàng)作劇本或閱讀劇本時(shí)，我們面對的只是文字語言。但是在演出或分析演出時(shí)，除通過演員說出的臺(tái)詞或者文字語言外，還要注意到演員的肢體語言，布景，服裝，燈光等劇場因素的如何配合欣賞劇本

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進(jìn)了哲樂圈，還天天說相聲，我當(dāng)然愿意意義，但是對于我來說，因?yàn)槲矣X得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個(gè)月不演出

這兩個(gè)民族打開了聯(lián)系東亞和西亞的新交通路線，在嚴(yán)格定義下的劇場，也就是有事先寫定的劇本。由人類演員在不斷進(jìn)行的劇情中扮演角色的劇場表演是從厄多曼王朝的時(shí)候引進(jìn)的

劇場不賺錢，每個(gè)月還賠錢，姐夫只能在外面接點(diǎn)劇本的零散活，用來補(bǔ)貼劇場的演出，后來就開始收徒弟了，姐姐要照顧的人就更多了，索性放棄了舞臺(tái)，徹底的做了姐夫的大保姆，不僅照顧姐夫，還要照顧一群徒弟

第二天，我們?nèi)チ四喜ɑㄔ聞觯聪嗦暵溆旰蛶妆拘孪矂∵M(jìn)入劇場，年輕演員組合田中袖口紐扣正在表演相聲是校服廳任賀的表演，神鶴很會(huì)逗人發(fā)笑，觀眾凄賞小聲不斷，他們真厲害，沒想到還有這么有趣的世界

岳云鵬一開始對相聲一竅不通，最基礎(chǔ)的報(bào)名報(bào)菜名功，夫活兒也不知道被郭德綱安排在小劇場干雜活兒，師娘每個(gè)星期給他五十元生活費(fèi)開始他有些打退堂鼓，畢竟在面館有幾一千元的收入，還能留錢寄回家，但在這里幾乎沒有什么收入，但在岳元鵬看過一些相聲大師的光碟后，突然領(lǐng)悟到

另一邊的曹云金和郭德綱撕破臉后一二年創(chuàng)辦了聽民軒相聲劇場目標(biāo)適合德云社較量，可殊不知，離開德云社后的他早已沒有曾經(jīng)的影響力，他的驕傲與狂妄再也無處安放，無人兜底

除了孟金輝，田建新等知名導(dǎo)演外，小劇場還培養(yǎng)了一批年輕導(dǎo)演國畫先鋒劇場，朝陽酒劇場，蜂巢劇場，蓬蒿劇場，麻雀瓦舍等小劇場不斷涌現(xiàn)出來，就連國家大劇院里也特地開辟出了一個(gè)小劇場

當(dāng)時(shí)，埃及等一些國家的王室聘請歐洲劇團(tuán)前來演出以后，阿拉伯人也逐漸組織起自己的劇團(tuán)演出翻譯歐洲的劇本慢慢又有了本國人用當(dāng)?shù)卣Z言創(chuàng)作的戲劇作品，模仿歐洲樣式的劇場也興建起來

阿切爾把戲劇稱為激辯的藝術(shù)，他甚至說一個(gè)劇本在或多或少的程度上，總是命運(yùn)和環(huán)境的一次急驟發(fā)展的激變，而一個(gè)戲劇場面又是明顯的推進(jìn)著整個(gè)根本事件向前發(fā)展的那個(gè)總的激變內(nèi)部的一次激變

可以笑可以哭，可以打發(fā)時(shí)間，可以讓你在劇場里面睡覺都可以，但是它帶來的東西可能不一樣，每個(gè)人可以從中找到不一樣的東西，那么剛才我講到的這是一個(gè)關(guān)于戲劇的一些形式，比如相聲劇我講的意大利市瘋狂戲劇

他有一部小說是頂級的世界名著，叫死魂靈。相信大部分文學(xué)青年都讀過，他還有一個(gè)劇本至今被各劇場反復(fù)演出，尤其是各種小劇團(tuán)，大學(xué)社團(tuán)啥的，也就是著名的喜劇欽差大臣認(rèn)識(shí)果戈里