用蘇軾的口吻說書戴嵩畫牛

一說教材書戴嵩化牛是統(tǒng)編版小學(xué)語文六年級上冊第七單元中的文言文二者，其中的一篇該篇文言文是北宋的舒適寫的文言文，主要講了杜楚氏珍藏了一幅戴嵩畫的斗牛圖，被一個牧童發(fā)現(xiàn)之后指出其中的錯誤

牛香豆食力量全在牛角上，會將尾巴緊緊地夾在兩股中間，而戴嵩畫中的牛卻是搖著尾巴，在戰(zhàn)斗與斗牛的實(shí)際情況不符合這段文字是短文的精華所在，指出了斗牛的秘密，大畫家竟然犯了這么低級的錯

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時不由說者口氣描述，書中人物對話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動作表情說書必須有動作表情，說故事主要說的是故事

第二段講述牧童指出戴嵩斗牛圖中失誤的故事，并表明作者觀點(diǎn)先寫。在杜楚氏量化時，一個牧童看見斗牛圖無所顧忌的府長大孝，并一針見血，指出其中錯誤調(diào)尾而斗，以牧童特有的對生活的熟悉一方面說明錯誤的理由，斗牛逆在角鬼尾觸入兩股間

以不同于其他詞人的新視角，書寫女性特有的情感體，因?yàn)橐郧暗脑~人大多數(shù)都是男人，無論勤貫晏子道，或者說是蘇軾的劉永等人，他們多么的懂女人，他們怎么多么的善于用女人的筆觸，女人的口吻來寫閨中的情感來

蘇軾在宋代最著名的書法家有蘇黃米沸菜就是蘇軾，黃山，谷米服，菜香，蘇軾都名列其中。直到現(xiàn)在還在有人寫他的書題。蘇軾還是一個很有成就的畫家，他善于畫枯布怪石自成一體，傳世的不過兩三幅已經(jīng)都是稀世的珍品了

蘇軾傳每逢休假日，文童總是邀請?zhí)K軾一道寫字作畫，當(dāng)時表兄文童字余可和蘇軾同在管閣任職，見蘇軾一再上書議論朝政，平時與朋友來客閑坐聊天，也往往只誠實(shí)事，言多譏諷，很為他擔(dān)心

三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚(yáng)，先易贊揚(yáng)柳敬亭說書藝術(shù)的高超，卻先說他的外貌丑陋，再以王躍生來做對比，襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié)，描寫武松孤九一處，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，凸顯柳敬亭說書的細(xì)致入微

蘇軾，米弗，黃庭堅(jiān)等為之折服蘇軾畫竹，據(jù)說得文童真?zhèn)?，蘇軾黯然鋪開文童的遺作，忽聞前聽響起急促的腳步聲。黃埔尊到了黃埔，尊拿，蘇軾先拿腔調(diào)，蘇軾這樣的高官兼名流落到他手上，他是不會輕易帶走的

有一次，蘇軾在品題文童墨竹的時候，曾經(jīng)技術(shù)文童的一句繪畫理論畫竹必先得懲處于胸中，這就是成于城主在兄的來歷。經(jīng)過蘇軾的品題與發(fā)展，后來畫竹的人學(xué)文童的很多，湖州除派便由此而生

當(dāng)時的字畫行情是蘇軾的真跡作品征集引論，這邊要強(qiáng)調(diào)一下蘇軾的征集，蘇蘇市的書法受到追捧，不是后世的事情，是蘇軾生活的年代，蘇軾的書法行情就特別的好的說，應(yīng)該有很多人防冒他

我也沒有用應(yīng)對面試的方式回答，只是用輕松親切又略帶幽默的方式講了我對李白和蘇軾的看法，對他們詩詞的喜愛當(dāng)中還特別說了，我對蘇軾除了文學(xué)家身份之外，作為書畫大家的喜愛

為了讓故事更有新鮮感，可以來點(diǎn)小創(chuàng)作，可以把自己設(shè)想成故事中的人物，以他的口吻講如獎勵人海力布，用海力布的口吻講會更加親切，用海力布的口吻講述會更加親切，讓人有身臨其境的感覺

他與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃辭開豪放，一派所蘇軾，他是豪放派的，蘇軾是豪放派的，剛才我們講的柳永是婉約派的。蘇軾時好放派的與辛棄疾，并稱蘇辛右弓書畫也會書畫有東坡七級，東坡，易傳，東坡樂府等

晚景送蘇軾竹外桃花山兩只春江水暖先知羅荒滿地蘆芽盾，正是合同，預(yù)上時是要用它繞有風(fēng)味，虛實(shí)相間的筆墨，將惠崇所畫的春江小景所描繪的春色展現(xiàn)的那樣令人神望。三月七日送蘇軾三七三月七日