全程就是開了掛的的相聲

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

掛門在市場廟會面把是賣藝的，平門說評書的團門，說相聲的調(diào)門搭棚，扎紙的吊門，搭棚，扎紙的柳門，唱大鼓的金門管，相面算卦的，皮門賣藥的，總稱皮門賣藥的，總稱彩門變細法的掛門

銀行而又請你跨來兌現(xiàn)，則以為隱形逃掛我華眼病上生賀歲兒女的良好言，你的生靈太小，我聽不見銀行也有，請你跨來兌現(xiàn)，得以為應(yīng)行逃掛。我華言用相聲刻上你的良好言，你的聲音太小，我聽不見

不走高速，原本三個多小時就能到的，結(jié)果全程走國道，又怕被拍，全程開了八個小時沒下車，中途休息也夠累的臺累了，哪里也不要出簽，剛好都假找真正的害怕膽兒小不走高速也是遵照了一些規(guī)矩，那略不悟出簽

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

我開了兩天，會總算搞清楚石油跟石化，感情不是一碼事，一個歸能源部一個歸總公司又回家看了兩家材料才知道化纖塑料，人造橡膠都是從石有理來的，于是開始閉門造車，寫相聲好也是他壞，也是他相聲寫出來了，題目就叫生活與石油，也談不上什么藝術(shù)

我看已經(jīng)完全沒有任何的生命的跡象，我就離開了。在車里面，我就大概做了有五分鐘的時間，因為我也需要還一還事兒，因為你很多人包括我在內(nèi)也很少，基本應(yīng)該是沒有和一個生命的離開全程的算是這是算全程參與了一個生命離開的過程

大家詞兒可以拿著詞兒拿著，可以簡單的看一看，我們試一下，就大家注意相聲的表演，你們在剛看詞，包括在準備的時候，希望大家能掌握一個一點，就是我們他和朗誦不一樣，相聲的語言更偏向于什么

當時是讓我選擇我選的午安，我是和午安溝通的，因為我覺得古玩能夠全程聽打下來，老時清信仰清可能會中途因為有別的事情，所以說不能全程聽的，你選人的標準是就是他能全程跟蹤全程聽的是這樣

要選擇有深度意義的教材，因為有深度意義的教材才能對人生的全伏性，全程性給予關(guān)照人性的全伏性，全程性又有一個大實質(zhì)銀行代表全幅那一束，它代表全程全幅是廣度的，就是內(nèi)容

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

的全幅性下的恰當內(nèi)容全程就是從小到大，全服就是從內(nèi)到外，從東到西，從上到下的整體，我們要對整個人生復(fù)雜，一方面配合時機的全程性，一方面配合內(nèi)容的服姓，選擇人生一時段的教材，請問我們現(xiàn)在的教育有沒有依照全服全程來選擇教材

馬先生是相聲前輩中文化程度最高的，他念過私立高中，在今天恐怕要相當于大專了，因而他的相聲別具一格，按行話說就是文梗用的特別多，也就是說，很有現(xiàn)代意義上的幽默色彩