單弦移奏

我們來(lái)看看先生所說(shuō)的第一章，今天我們講第一章右手指法譜子詳實(shí)右手單弦，你大就是第一指大指大拇指十日第二指中第三指名第四指為用，只有小指第五指，進(jìn)而不用名名為禁止

堂上堂下輪奏堂上古色唱漁利之歌，堂下生奏游耕之曲堂上古色場(chǎng)男友佳渝之歌堂下生奏重秋之趣，堂上古色唱南山有臺(tái)之歌堂下生奏游移之曲。最后樂(lè)器與聲樂(lè)合起奏唱周南的關(guān)雎葛檀卷耳趙南雀巢采繁

要從法文上來(lái)講，在單弦兒正宗為什么說(shuō)正宗就是他的歌唱體系，它的咬字體系，他不拘泥于德壽山，因?yàn)榈聣凵剿且詣?chuàng)作曲詞說(shuō)演故事擅長(zhǎng)而唱腔上來(lái)講是以巧簽兒進(jìn)場(chǎng)，因?yàn)樗ひ魻顟B(tài)不是特別的

內(nèi)在的思想感情才表現(xiàn)出來(lái)，意向狹小，節(jié)奏急促的音樂(lè)移奏，人民就會(huì)感到憂(yōu)慮平和，舒緩，取掉豐富而節(jié)奏簡(jiǎn)明的音樂(lè)移奏人民就感到安康和悅粗礦猛烈?jiàn)^發(fā)，激昂的音樂(lè)一奏，人民就會(huì)變得剛強(qiáng)堅(jiān)毅，清廉憑證，莊重真誠(chéng)的音樂(lè)一奏，人民就會(huì)變得嚴(yán)肅恭敬

乃奏大處歌印中無(wú)閑辭，已記地旗乃奏孤，選歌男女五大勺已是失望，乃奏頹兵。歌函中五大夏，以氣三川，乃咒移植歌小旅五大戶(hù)影響先比乃奏無(wú)意歌夾中五大五理想先主凡六月者

五雙三單即使兩令兩清兩板兩高兩串，五雙加三單為十三套談套定賢兒，濟(jì)南不似單弦兒，雜牌子取等。單純普通三弦兒定弦，按照平調(diào)越調(diào)調(diào)和地定起來(lái)，便可辱馬投掉，定公四合

唱了一曲兒，又一曲兒唱完了嗓子，我練練嘴皮兒唱，練完了嗓子練嘴皮兒練完了嗓子，我練嘴皮兒，跟老師一起先認(rèn)真聽(tīng)，輕聲的跟老師一起來(lái)列輕聲的耳朵，要聽(tīng)繞口令兒，練字音兒，還有單弦兒牌子曲兒

以作動(dòng)物乃分月而續(xù)之，以即以想以示乃奏黃鐘歌大旅五云門(mén)已是天神乃奏大處歌印中五閑池，以即地旗，乃至孤選歌男女五大勺已是失望，乃奏頹兵。歌函中五大象，以計(jì)三川乃咒移職哥小呂五大戶(hù)理想先比乃咒無(wú)意歌，大鐘歌夾中五大五

是晝夜長(zhǎng)短，時(shí)間變化，空間變化，日出日落已奏長(zhǎng)幾奏幾頁(yè)，時(shí)間變換看直色點(diǎn)移動(dòng)方向直射點(diǎn)北儀北半球驟增長(zhǎng)直色點(diǎn)南移北半球奏簡(jiǎn)短聚春分秋分日葉靜的日期，晝夜差值減小對(duì)稱(chēng)規(guī)律統(tǒng)一地點(diǎn)一年中不同的兩個(gè)日期，晝夜長(zhǎng)短相同

梅花大鼓張不揚(yáng)的單弦兒表演馬三立先生一年多未在天津登臺(tái)，這回重新回到故土，有許多老觀眾聞?dòng)嵎鋼矶?，門(mén)票很快是銷(xiāo)售一空，在新生戲院，還有一段張不揚(yáng)與馬三立斗法的故事

類(lèi)型第一種是啟動(dòng)記憶，詩(shī)文是雙回來(lái)再看雙回單弦兒吊裝系統(tǒng)的思維，再往下上個(gè)點(diǎn)三就要調(diào)查設(shè)備和購(gòu)物件的思維，這也好理解，要么起重機(jī)倒了，是不是啟動(dòng)機(jī)等了，或者是整個(gè)電商系統(tǒng)，比如多臺(tái)起重機(jī)同時(shí)提到的時(shí)候這個(gè)系統(tǒng)

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對(duì)話(huà)，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話(huà)藝術(shù)，尤其是電話(huà)藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

王麗先生也說(shuō)了，就說(shuō)是五言七言的三字尾，三個(gè)音節(jié)結(jié)合是比較密切的，節(jié)奏點(diǎn)兒是可以移動(dòng)的，移動(dòng)之后就變成了這個(gè)絕故了，就變成了這個(gè)工傷絕之語(yǔ)工傷決之欲或者辯論工傷決之欲

瓷器，奮力，桂梁等疊次沉奏辦理情形，總以祖齊進(jìn)京停騎江路通商，并將游行內(nèi)地霸義即早歸還。廣東省城四市為罪，要貴良等國(guó)肯竭力轉(zhuǎn)還，何至徘徊兩月有余，由副奏情訓(xùn)示，前次準(zhǔn)將欽差移至上海，原為祖齊進(jìn)京，極富天津之際

不必像高臺(tái)紙彈奏法那樣追求每一個(gè)動(dòng)作的速度，而要盡可能使每個(gè)動(dòng)作圓滑連貫和緩手腕兒重量移動(dòng)彈奏法追求的聲音效果是悠長(zhǎng)連貫，歌唱圓滿(mǎn)，深沉，遼闊的充滿(mǎn)了共鳴和回聲