把大腿舉起來(lái)相聲

除了一位同學(xué)外，其他同學(xué)全部舉起手，那我們舉手的同學(xué)做干干，左右看了看你慌忙要舉起來(lái)走來(lái)的神態(tài)引起了一陣相聲。蘇格拉底也像再見聞到了什么，為學(xué)生們一個(gè)同聲的回答

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

三，通序稍微往外開一點(diǎn)點(diǎn)，司馬旭已是在未經(jīng)上沒到膽晶對(duì)的費(fèi)金裝置，旁邊一點(diǎn)點(diǎn)食指已是對(duì)應(yīng)的費(fèi)，把右手掌心朝前放在大腿的前面中，指背面放在大腿前面的中央線上，把右手放在右腿上，右手裝置對(duì)應(yīng)大腿中央線食指無(wú)名指稍微岔開一點(diǎn)對(duì)應(yīng)的司馬旭或上三環(huán)，如果把小腿剪撿起來(lái)的，跟大腿一并起來(lái)的話，打坐的時(shí)候小腿肚子是挨著大腿的，把大腿撿起來(lái)去看的

他們說(shuō)，就今年各大公司年會(huì)要節(jié)目的順序是脫口秀相聲，開心麻花，往年是相聲小品，開心麻花，現(xiàn)在直接把小品擠走了，脫口秀在第一位第二位是相聲第二位，第三位是開心麻花

彎曲左膝，將左腳放在右大腿一側(cè)，腳掌抵住右大腿內(nèi)側(cè)，肌肉下一步彎曲右膝，把右腳輕放在左小腿上，右腳腳掌抵住左大腿內(nèi)側(cè)的肌肉，將右腳腳趾插入左大腿和左小腿后側(cè)的中間

這得是從大學(xué)時(shí)候開始了，因?yàn)槲沂菑男∪龤q開始聽相聲，五歲開始說(shuō)相聲，一直到現(xiàn)在上大學(xué)的時(shí)候，我一直想找個(gè)相聲門里的老師，敢巧我們大學(xué)的一個(gè)老師，他說(shuō)我認(rèn)識(shí)一個(gè)學(xué)相聲的老師，我給你找腦子，差不多個(gè)把禮拜的時(shí)間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說(shuō)學(xué)逗唱說(shuō)樂(lè)樂(lè)，一代應(yīng)一代中國(guó)人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國(guó)人的語(yǔ)言，驚蝶大片兒，猛一點(diǎn)兒誠(chéng)信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

你現(xiàn)在一邊松，我一邊再?gòu)?qiáng)調(diào)一下怎么來(lái)去做，剛進(jìn)直播間的看好了大腿肌肉外翻的大腿肌肉特別發(fā)達(dá)的，你想要去瘦大腿，做之前想把你的大腿肌肉放松，以及膝蓋不舒服的摸到你的髕骨，從你的髕骨的下邊把你的皮脂提起來(lái)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

別放松五次，對(duì)慢一點(diǎn)的手慢慢向臀部發(fā)動(dòng)，不用慢慢把自己放下來(lái)，動(dòng)作慢屈膝的慢慢方向在雙腿伸折，慢慢的放下了，把它去左西左腳上踩在右大腿的內(nèi)側(cè)，右大腿的內(nèi)側(cè)不是右大腿上

我就巴拉一個(gè)什么沒給他放在大嘴，我給他放在大腿跟把了兩個(gè)復(fù)吸，知道把兩個(gè)腹肌在大腿根因?yàn)榇笸雀厦媸遣皇怯形覀兊模裁雌⒅鬟\(yùn)化，腎經(jīng)，肝經(jīng)和脾經(jīng)膽經(jīng)，我是不是胃經(jīng)，六條經(jīng)絡(luò)都給它通了

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說(shuō)

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說(shuō)明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運(yùn)用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達(dá)到最高峰的時(shí)候

都已經(jīng)能夠做到了，大腿非常有力量，小腿能夠壓下去，而保持大腿后側(cè)的上提沒有丟失，臀部能夠像在這里面說(shuō)的一樣向前推，而沒有把大腿離開墻，或者是整個(gè)大腿已經(jīng)開始外旋的這種狀態(tài)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生