小蛇相聲

你一邊喝一邊說一邊喝，我要告訴大家，我們的聲帶的聲音是怎么發(fā)出的，是在我們今天有很多醫(yī)生這樣的蛇跟下面有一個小蛇，是不是小蛇和聲帶產(chǎn)出的聲音，為什么聲音會撒啞，當(dāng)小蛇充血或者聲帶從血的時候，蓋不嚴(yán)了就會聲音嘶啞，發(fā)出聲音來

虛空到場，見狀連忙大喝一聲拿起浮塵，朝著秦梅的眉間一掃，秦梅頓時大叫一聲，緊接著娃的一聲吐出了一口黑血之中，還有著一只散發(fā)著一箱的小蛇。這小蛇似乎意識到了危險，連忙朝著門口疾馳而去，到長浮塵再次掃去，那小蛇便化作一陣黑煙，消失不見了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

小仙喝笑一聲，左懸半步，匕首傻則如彎月般的湖光拋向了小蛇，小仙仍舊在湖關(guān)映影的同時，突然凌空飛帆避開，雷鋒手上的巨蛇造向雷鋒頭頂?shù)纳峡罩ㄖ▉y叫，聲中那些斑能的小蛇

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

呈半圓形唇肌朝中央集中并呈現(xiàn)奏折，上下船距離有一指的開度，唇齒相依，舌尖抵住下齒銀蛇體后部抬起，處于口腔的半高位置，與小蛇要保持一定的空間距離，同時軟愕與小蛇上挺

呈半圓形唇肌朝中央集中并呈現(xiàn)奏折，上下唇距離有一指的開度，唇齒相依，舌尖抵住下齒吟，蛇體厚不抬起，處于口腔的半高位置，與小蛇要保持一定的空間距離，同時軟愕與小蛇上挺

蛇體后部與小蛇要保持一定的空間距離，同時軟愕與小蛇上挺堵住鼻腔通道，發(fā)音時，著力點(diǎn)在舌體后部廢里呼出的氣流震動聲帶后進(jìn)入口腔通道流出而成，因一再來復(fù)述一遍，發(fā)音時雙唇與齒相依

之所以認(rèn)為這個女人可能帶著元神兵，是因?yàn)槔詈圃谌竽莻€大光團(tuán)兒中好像看到有一條小蛇在游動透明的小蛇很小也很透明，若是不仔細(xì)看，未必能注意到，尤其是三陽的光團(tuán)如此的明亮

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響