相聲帶拉師弟

這可能就有點兒本無導致了，因為我們做氣泡音的根本目的是為了去放松自己的聲帶，通過溫和的氣息去使我們的聲帶進行有規(guī)律的閉合，去使聲帶的血液沒有更充分的流通，而我們?nèi)ダo聲帶反而會使聲帶的閉合更加的不良

肌肉緊縮，勺狀軟骨活動起來可使聲帶放松變厚，或者拉緊變薄，又可以使聲帶打開或者關閉呼出的氣流，通過聲滿使聲帶震動，發(fā)出聲音，控制聲帶的松緊變化，這樣就可以發(fā)出高低不同的聲音來

能夠震動發(fā)生的肌肉叫聲帶他們緊密地并列在一起，而且像橡皮筋兒一樣拉得越緊，反彈的聲音越大，在兩根聲帶中間有一條裂縫兒叫做生門裂，隨著聲帶的一緊，一松生門裂也忽長忽短

嗓音假設在發(fā)生時，聲帶被縱向拉長，生態(tài)邊緣辯駁，震動方式為生態(tài)部分震動，聲音比聲帶整體震動的真聲高，通常在真聲不能達到的高度發(fā)音時會出現(xiàn)假聲發(fā)假聲時，聲門輕微打開，伴由氣流摩擦聲

見侯的官創(chuàng)切面生門的開度主要由于芍狀軟骨的動作發(fā)音時生門位置相對靠攏，而呼吸時相對展開。聲帶的上端有一對假聲帶位置靠邊一些，在真假聲帶之間形成一個很小的槍勢，稱為侯氏甲生代也稱世人代

喉腔中部連著兩塊兒，能夠震動發(fā)生的肌肉聲帶他們緊密的排列在一起，而且像橡皮筋一樣拉得越緊，反彈的聲音越大，在兩根聲帶中間有一條裂縫，叫做聲門裂，隨著聲音帶的一緊一松聲，紋鏈也忽長忽短，忽大忽小

同樣一句話，我們也可以通過深門的控制和氣流分別做到溫柔和強硬聲門的控制卻是聲帶的閉合，閉得越緊，聲音就會相對明亮。而相反，聲帶越松，通過的氣流就更多，我們的聲音就會越虛，通過聲帶的閉合，我們就可以發(fā)出氣聲，虛聲，虛實聲，我給大家示范一下

升降主要是由發(fā)音時聲帶的松緊狀態(tài)決定的，發(fā)音時聲帶比較緊，在一定時間內(nèi)顫動的次數(shù)就較多，聲音也就較高，當聲帶放松，顫動慢，聲音就低，隨著聲帶松緊的變化，就產(chǎn)生出聲音的高低升降的變化

與音高之間的關系是一樣的。值得注意的是，聲帶震動的質(zhì)量不能僅從聲帶的長短去認識參與震動部分的整體去認識，否則通過侯靜所見到的聲音越高，聲帶越長，聲音越低，聲帶越短的鏡像就難以理解了

跟我們不會用氣有關系，也就是氣泡音。它是他是需要用氣，從我們的腹部，胸部一詞往上打，用氣往上打，打到我們的聲帶這個地方用氣沖破我們的聲帶不是主動發(fā)聲是被動發(fā)聲，是因為你的氣流經(jīng)過聲帶沖破聲帶震動所發(fā)出的斷斷續(xù)續(xù)的聲音叫氣泡影

師傅一旦知道自己也要連帶受責，何苦如此想了想絕技，先不追問，便對允中說師弟不必為難。我知師傅有些魔力大師兄，我們多加一點小心，明武大師兄自和魏師弟先去，我聽師弟之意，禁止變了

從激勵方面看，不用聲帶發(fā)音的方式提示了在六字訣的呼吸鍛煉過程中，對臟腑直接產(chǎn)生作用的因素或是嗚思六個字的發(fā)音氣流，而并非聲音本身用聲帶發(fā)音的方式運用氣息較多，與不用圣誕發(fā)音的方式相比較，即作用，是加強了呼出的氣流

有次有聲聲，帶震，動折，輔音和元音都是濁音，他們發(fā)音的時候聲帶都是震動的，就像我們平時講話的時候一樣，只要發(fā)出聲音聲帶揪灰震動，用手貓著喉嚨的聲帶八千輔音的時候

濁擦音發(fā)音的情況和濕相近，只是摩擦比濕弱，同時聲帶震動氣流帶陰，比如柔軟，又如忍染榮辱儒弱肌舌尖前不送氣。青色擦音發(fā)音時，舌面前部抵住硬腭，前部軟腭上升堵塞，鼻腔通路，聲帶不震動較弱的氣流把舌面前部的阻礙沖開一道窄縫

我們在練習趣聲的時候，就應該注意起調(diào)要高一些，拉開調(diào)值的區(qū)間下降的趨勢要明顯從五降到一陰高的降幅要相對的充分，還要避免去生下不來的情況，導致我們的抑揚頓挫不鮮，明聲帶不要太緊，氣息由強到若要均衡，否則的話容易破陰