且向山水尋清音3

如果清音機(jī)開口阻止那圍城，當(dāng)然沒必要去這場勝負(fù)理應(yīng)，算是圍城不戰(zhàn)而勝，圍城在內(nèi)心暗存，自己若開口說要去清音機(jī)，必定會阻止自己深信事情，理應(yīng)如此的圍城，遂歌下酒杯向清音機(jī)說

這幾個陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過清音，說明里面的氣體多呈骨音或過清音氣，胸的時候可以成古音，可以成過清音，非總的說對不對，輕音是正常的，肺正常費是過輕音就正常位置，輕音好過精英

北宋的深水畫表現(xiàn)了畫家對自然的畫力與畫法的探求，透過自然變化透視社會的變革，并關(guān)注人在山水中的地位，多以論道訪，有尋憂游樂為題材的山居，圖行，旅圖等方式進(jìn)行山水表現(xiàn)，對人生理想與生活品味的追求里程范寬所說所畫雪景寒林行旅竹圖創(chuàng)造了中國山水畫永恒的主題民友人等易各具特點，把北宋的山水推向一個歷史的高峰里程

季奇但唱望蘭州，容易萬里云帆，何時到宋孤鴻木段千山走，誰為我唱經(jīng)理。南寧王張元干卷珠柏朝雨清音乍歌欄桿外煙流弄琴芳草清潔映紅藥濃紅度花惡吹落梢頭冷惡平山演成水倦心終究心情怕悲傷，尋思舊經(jīng)絡(luò)

在各民族文化轉(zhuǎn)向頹廢的時期，在文藝領(lǐng)域的表現(xiàn)總是清內(nèi)容而重形式技巧總是由成熟轉(zhuǎn)到先例盡送，不只是山水詩的奠定時期，而且也是詩歌，散文都竭力講究聲律辭藻的時期，山水詩的盛行與勝利辭藻的追求

山水畫的風(fēng)格演變隋唐山水畫從人物故事的背景中獨立出來。展子前的有春圖是至今存現(xiàn)存最早的山水畫，以青綠山水的風(fēng)貌開創(chuàng)了我國山水畫的端旭，并且初步探討了支持千里的透視觀

作品很多，這里邊比如像十六版，比如像琴音樂而高普安，晝海清清音串兒，平運串兒月，而高琴音版，何歡令將軍令等等，一共這么十三套。我想咱們下面請聽眾朋友們欣賞一段弦索備考里的清音串兒

經(jīng)觀董山水京號與關(guān)同五代的山水畫，總的來看并非圣時，但有個別畫家的成就是突出的，如京號與關(guān)同不但代表了這個時期的山水畫家，而且在山水畫的發(fā)展上，他們又是承上啟下者

空靈雅秀的將南山水開創(chuàng)了南宋山水畫藝術(shù)的新風(fēng)格。李唐的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)樸質(zhì)，氣象雄偉，游存北宋風(fēng)范，但造型，章法及筆墨上均明顯趨向簡擴(kuò)，開創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)傳世作品

云濤煙繞，山影水條的中國風(fēng)景由來與人送話的韻味，那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水，而究竟是羋氏父子下比像中國的山水還是中國的山水上指向送畫，恐怕是誰也說不清楚了

云遼燕繞山飲水條的中國風(fēng)景由來與人送畫的韻味，那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水，而究竟是米是父子下筆向中國的山水還是中國的山水上指向宋畫，恐怕是誰也說不清楚的

云遼燕繞山飲水條的中國風(fēng)景由來與人送話的韻味，那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水，而究竟是米是父子下筆向中國的山水還是中國的山水上指向送話，恐怕是誰也說不清楚的

云遼燕繞山飲水條的中國風(fēng)景由來與人送畫的韻味，那天下也許是趙家的天下，那山水卻是米家的山水，而究竟是米是父子下筆向中國的山水還是中國的山水上指向宋畫，恐怕是誰也說不清楚的

這表明泥贊筆下的山水具有很強(qiáng)的抽象性，它是真山真水，因為我們可以從他的畫上看到水色天光，嗅到山澤草木的氣息，但他又不是真山真水，因為他并不能憑一張圖紙尋找到山水真正的地址

菲菲歡迎大家跟潘老師學(xué)中國山水畫第二章山水畫的技法綜述山水畫的設(shè)色之青綠山水又分為小青綠，山水，大青綠山水和金碧山水大青綠山水以設(shè)色為主，多幽默勾勒輪廓后不失村法或少施村法