相聲回旋踢

巧妙的提議回憶全球核心提示拒絕不一定是非要表明自己的意思，許多時(shí)候利用對方的話來拒絕他是更聰明的選擇，只要合理地從對方的話語里引出一個(gè)合乎邏輯的相同問題，巧踢回旋球，讓對方啞巴吃黃連有苦，說不出理論制衡

第五章第四小節(jié)巧貼回旋球，利用對方的話來拒絕他，拒絕不一定非要表明自己的意思。許多時(shí)候利用對方的話來拒絕他是更聰明的選擇，只要合理的從對方的話里引出一個(gè)合乎邏輯的相同問題，巧踢回旋球就能讓對方啞巴吃黃連

踢線子把你的腳抬起來，這時(shí)候你的大腿內(nèi)收機(jī)掐腰機(jī)就會(huì)工作，貼件子的同時(shí)手找對策膝蓋，你看這是我們的手往。另一找胸口有了回旋腹斜，下部共有感覺回走對策，踢欠手臂要前后擺起來，手臂的擺動(dòng)讓你的肩背失眠道，披箭子更好，讓你的掐腰肌和內(nèi)收肌也能夠去發(fā)力起來

最后一句話，如果這個(gè)人不修道的話，他就自己就在鏡子里，他自己就在鏡子里的話，他給別人算是不是會(huì)被反思了，天機(jī)泄露就會(huì)被反射，再遠(yuǎn)的皮球也會(huì)踢回來，這是回旋鏢跳出去了，是不是就沒事兒了，老師跳出去我就可以胡說嘍

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

第四，樂章應(yīng)該是比第一樂章還要快的快板或者幾板來結(jié)束，全曲北娜中曲就叫做中曲。而且這個(gè)中曲一般來說使用奏鳴曲式或者回旋曲式，甚至奏鳴曲式和回旋曲式的綜合體，這奏鳴回旋曲式或者回旋奏鳴曲式

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

的部位是脊柱的地下段，第一個(gè)重要的回旋連接點(diǎn)就是因?yàn)樗恼麄€(gè)第十二胸椎的上面，它長得像胸椎下面長得像腰椎不適合做回旋，所以他的十二胸椎上段的部位就成了回旋的連接點(diǎn)

背和相回旋機(jī)腰部發(fā)達(dá)起于下位，追骨橫突，根部和關(guān)節(jié)出此于尚未追骨，直突根部及部分追版監(jiān)護(hù)有跨越一個(gè)追估者，多列機(jī)和回旋機(jī)單側(cè)收縮時(shí)對追骨有回旋作用，雙側(cè)收縮時(shí)有升級固的作用

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

余地怎么來跟朋友一起回旋得來，余地怎么來跟天地一起回旋，都來余地怎么來跟整個(gè)作業(yè)環(huán)境一起回旋游戲回饋，而那意味著對個(gè)人的性情，自己一時(shí)的好惡和性質(zhì)橫的時(shí)候需要有所約束，有所節(jié)制

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西