換種表達(dá)方式相聲

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

從現(xiàn)在開始，當(dāng)你要脫口而出那句話的時候，不妨等一等緩一緩先憋到肚子里，換一種表達(dá)方式去說說話的標(biāo)準(zhǔn)是聽到的，人得滿意過一陣子，等你發(fā)現(xiàn)很容易找到另一種表達(dá)方式的時候，你再換一種模式

這都是童年的回憶，熟離高捏面人兒畫，糖人兒山，海關(guān)汽水極具年代感，餐廳里邊還有相聲舞臺，時間趕得好了，您還能看看表演，聽上一段相聲，餐廳里還有一個銀號可以幫助我們換大洋

香港通愛香就同類香都通知項(xiàng)目通過香海同類香氣通生，香衣通氣，香港同類香衣通一想請通道，相親通道，相聲通意，想過通宵銷售，只能是指手都不可以理我視角交能者，逆正交換能者，逆正交換能者，甚至一起意識行者里那種責(zé)任意行者里如此，你身體過你家可以又如此

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

錯綜故意選用別意的詞語或者參差錯落的形式，以避免單調(diào)和矮板的修辭方式。主要有抽換詞面，變化句式兩種方式。抽換詞面就是運(yùn)用同一手段有意識的變換表達(dá)方式，把重復(fù)出現(xiàn)的詞抽去改換成另外的同意或者近義的詞語

劉先生十分得意，他覺得自己沒有直接說少打電話，別耽誤了功課之類的話，而是換了一種表達(dá)方式，卻達(dá)到了批評的目的，讓兒子意識到了自己的錯誤，在表達(dá)批評之意時，絕不能不給他人留有余地

換句話說，你們用這種表達(dá)方式使得事情看起來是不是美國人都會如此感受和反應(yīng)，從而不用為自己的想法和所負(fù)責(zé)，僅僅是對當(dāng)事人用過來表達(dá)住主體，換成他自己就提高當(dāng)事人的自我察覺

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

思考對方想要的是什么目的，對不對，思考對方能接受怎么樣的一種表達(dá)方式，思考對方能理解的知識范圍，采用他能明白的詞匯，能夠用換位思維去說話，去做事，是高手于普通人的思維方式的一個分水

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響