親生經(jīng)歷融入相聲作品

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

在經(jīng)歷了走向電臺(tái)電視之后，相聲又走回舞臺(tái)，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對(duì)觀眾接受面對(duì)面的考驗(yàn)時(shí)代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

由我和徒弟莊培臣去演播，那個(gè)時(shí)候沒有錄音，是直接向外播出演出的作品，一般有賣布頭兒，打燈虎，拜師會(huì)，富貴徒等幾十段相聲天津的馬三立，張慶森等名家也都到過大連進(jìn)行演出，聽說沈陽最早的相聲藝人

他們就已經(jīng)開始參加相聲比賽了。那時(shí)候馮武和劉偉是剛剛分開，他想找一個(gè)新搭檔，他考慮過牛振華，就咱們之前也說過亞州老師的這個(gè)作品的時(shí)候也提到過。牛振華對(duì)牛振華跟馮鞏曾經(jīng)一起演過小品，也演過電影，也是一個(gè)非常優(yōu)秀的一個(gè)相聲演員

包袱抖的響聊天效果，家斗包袱是一個(gè)相聲術(shù)語，以為揭示事先埋下的伏筆，知道喜劇效果，以笑料逗樂聽眾同理，若能將抖包袱的技法融入到社交聊天中，不僅能增強(qiáng)聊天的生動(dòng)性

經(jīng)歷了失去才懂得珍惜的可貴，經(jīng)歷了痛苦才明白幸福的難得生命的意義，自己不去探索，沒人替你探索生命的謎團(tuán)，自己不去擴(kuò)清，沒人替你擴(kuò)親生命的刀鋒，自己不去砥礪沒人替

對(duì)藝術(shù)作品內(nèi)容的理解，藝術(shù)作品的內(nèi)容是指經(jīng)過藝術(shù)家體驗(yàn)加工和創(chuàng)造的人類生活，其中既包含著對(duì)客觀存在的一定的社會(huì)生活的能動(dòng)反應(yīng)，又凝聚著藝術(shù)家對(duì)一定社會(huì)生活的感受和評(píng)價(jià)，融入藝術(shù)家的知情，意在具體的藝術(shù)作品中

作者本人對(duì)這部作品也是情有獨(dú)鐘，正如作者自己所說的這部作品與其說是他對(duì)自己早期經(jīng)歷的感悟和闡釋，不如說是將現(xiàn)在的自己和早期經(jīng)歷體悟進(jìn)行結(jié)合所創(chuàng)作出的不同感受的作品

你會(huì)有更棒的藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，在記錄的同時(shí)，融入藝術(shù)性，讓你拍攝的錄像作品顯得與眾不同，讓你拍攝的錄像作品除了可以在小范圍的朋友圈中進(jìn)行一個(gè)展示之外，還有可能登上一些媒介，成為大眾分享的這么一個(gè)作品

只要審視一下那些抽象的反對(duì)一體性的作品便可看出，通過融入多樣性作品就抓不住是書相與眾不同的，到底是什么東西實(shí)現(xiàn)不斷變化的，沒有統(tǒng)一的多樣之參照點(diǎn)的作品變得過于雷同

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

鮑勃迪倫，他除了是一位受到全世界尊敬的音樂人，他也是一位長(zhǎng)者，因?yàn)槭情L(zhǎng)者，所以他比我們這個(gè)時(shí)代，太多人都有資格站出來說話，因?yàn)樗?jīng)歷過我們很多人沒有親生經(jīng)歷過的事

在股市投資這么多年，我自己親生經(jīng)歷過攀比，心理錨定心理，也親眼目睹了其他投資者經(jīng)營(yíng)過的攀比，心理錨定心理，在這中間碑或苦一言難盡，但經(jīng)歷過目睹過走過千山萬水之后

經(jīng)歷了嚴(yán)寒，才知道春天的溫暖，經(jīng)歷了失去才懂得爭(zhēng)氣的可貴，經(jīng)歷了痛苦才明白幸福的難得生命的意義，自己不去探索，沒人替你干涉生命的迷茫，自己我親沒人盡我親生命的南風(fēng)，自己去砥礪，沒人盡你砥礪生命的火花自己不去撞擊