大浪滔天相聲

忽然間就已經(jīng)是大浪滔天，再一看本地人布置什么時(shí)候都已經(jīng)紛紛的上岸，只有我們這些外地人還傻的玩?zhèn)€沒玩兒，看烏云黑壓壓的過來。大海咆哮著白浪滔天，我頓時(shí)撒了眼一次，下海兒子還只有十歲，既不會(huì)游泳，又是第一次下海

可是，那些打撈的人剛一下海大海就波濤洶涌，那滔天大浪令人根本無法停留在海水中，打撈的人見勢不妙，嚇得一個(gè)借一個(gè)的逃回大船上，無論秦始皇如何下令，他們都不敢再下海

船上的人也震驚地忘記了動(dòng)作，無論是拉紋桿還是生帆，還是二師，第一個(gè)反應(yīng)過來快逃舉手出現(xiàn)，即便不襲擊他們，但僅僅是他無意卷起的滔天大浪，就足以摧毀掉任何一艘堅(jiān)固的船

風(fēng)平浪靜時(shí)，可以講究大浪滔天時(shí)就得講究，那學(xué)覺得僅有一次的人生不能委屈自己的人生，大抵是沒有受過生活的苦人活著，能屈能伸逆境時(shí)可以享受睡夜靜好順境死，也能夠感受到生活的如意。在歷盡不足時(shí)，也能夠承受邊天年齡講的人生才富有彈性，求個(gè)丸子享受得了好的，也能承受得了壞的

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

李學(xué)琴在良渚文化玉器與滔天文的演變這一篇文章中，從八個(gè)方面闡述了良渚神輝于早期前期商朝的兩種滔天文的關(guān)系，基本上說清楚了滔天文從良渚文化經(jīng)過龍山文化，再到二里頭文化，再到二里港文化

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

可能是公元前十二世紀(jì)上半月，以科隆的那件方儀一樣，除二點(diǎn)十二方移的圈除和氣身上圓裝飾做相對(duì)和式的一對(duì)奎龍?zhí)咸烊匀皇菤馍淼闹黧w紋飾，而氣概上則是有另一顛倒的滔天紋

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活