相聲節(jié)目的進場音樂

他們說，就今年各大公司年會要節(jié)目的順序是脫口秀相聲，開心麻花，往年是相聲小品，開心麻花，現(xiàn)在直接把小品擠走了，脫口秀在第一位第二位是相聲第二位，第三位是開心麻花

我們在上一期節(jié)目中間曾經(jīng)說到過莎士比亞的時代，他們演出戲劇作品的時候是有音樂的，而且他有很多音樂是明確的寫在劇本里的，特別是轉(zhuǎn)場樂，轉(zhuǎn)場音樂，比如國王進場，國王退場，這些都是需要轉(zhuǎn)場音樂的

當然了，我肯定是飯值比較美美，好的，肯定調(diào)的那些聲音你打發(fā)相聲可能也會出聲，但是相聲給你能帶來歡樂。我特別喜歡聽挺相聲，第二個就是音樂，可能不同風格的音樂帶給你的感受是不一樣的，因為我之前我在零九年的時候還拿過一個全國樂隊選拔賽的全國亞軍

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

在音樂載體方面，經(jīng)歷的由原始的樂舞到宮廷的樂舞的這樣一個進化，在旋律音調(diào)音節(jié)形式方面經(jīng)歷了由原始的越重視。小三度音程的音調(diào)到春秋戰(zhàn)國強調(diào)攻傷止雨的上下方，大三度的輔液增體系，以三分損益法相聲，五音七聲和十二律初步確立的中國傳統(tǒng)音樂選法的五聲性的特點

在音樂載體方面，經(jīng)歷的由原始的樂舞到宮廷的樂舞的這樣一個進化，在旋律音調(diào)音節(jié)形式方面經(jīng)歷了由原始的越重視。小三度音程的音調(diào)到春秋戰(zhàn)國強調(diào)攻傷止雨的上下方，大三度的輔液增體系，以三分損益法相聲，五音七聲和十二律初步確立的中國傳統(tǒng)音樂選法的五聲性的特點

您也希望在以后的這個學習國學的過程當中，我們能成為同一戰(zhàn)壕的戰(zhàn)友，好不好好，謝謝好，接下來會把一段相聲常寶華和王月波何說的相聲國學研究送給林老師，也送給收音機旁的聽眾，還有通過網(wǎng)絡(luò)的平臺收聽我們節(jié)目的朋友們

這跟音樂的不同的特性是有關(guān)的音樂，它本身的一個最終的目的是調(diào)節(jié)促進表，可能在對你的工作需要中，你覺得累了，你需要聽一些舒緩的音樂，你要讓松對放松了，讓你緩解你這種壓力

在交易的節(jié)奏中，最重要的是進場節(jié)奏，核心是進場節(jié)奏點又叫關(guān)鍵點啟動點，每一個交易系統(tǒng)都是圍繞進場節(jié)奏點來進行整體設(shè)計的，衡量一個交易系統(tǒng)的優(yōu)劣，最重要的是看進場節(jié)奏點的優(yōu)劣

原本打算讀完高中后去音樂學院讀音樂，十七歲的蔡徐坤忽然收到了一個國內(nèi)節(jié)目的通知回國是因為我要去韓國訓練學音樂了，因為我本來也是打算高中，讀完后繼續(xù)去音樂學院學音樂

第二節(jié)馬思聰?shù)囊魳穭?chuàng)作。馬思聰是中國第一代小提琴家，作曲家和音樂教育家，他的音樂創(chuàng)作涉及小提琴，歌曲，室內(nèi)樂，大合唱，交響樂等各個領(lǐng)域，取得了令人矚目的藝術(shù)成就

現(xiàn)在是這樣，就大部分朋友對我們節(jié)目的音樂音效的使用都是覺得很有感覺的，也有極個別的朋友表示了一點反感，覺得音樂是不占用節(jié)目時間太長了，因為這個作品目前的音樂音效都是我在制作

歌劇，音樂以及舞蹈，音樂和軍樂等所有這些目的和用處都以音樂自身的本質(zhì)不相改，就如純粹美學中的建筑藝術(shù)和人的實用目的之間是風馬牛不相及的道理一樣，音樂和建筑不得不順從人們的實用目的，讓自身的目的無條件的屈從于那些與自身毫無相干的目的

進場口的話是反映的進場口套期下被套期項目的一個累計公允價值變動，轉(zhuǎn)入當期損益的金額或現(xiàn)金流量的一個套期儲存，轉(zhuǎn)入當期損益的金額，這個概念看懂看不懂都無所謂，你就直接知道有這個進場口套期收益，如果我是收益就佳，損失干嘛就減就行了

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事