相聲盤(pán)龍富豐

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書(shū)還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書(shū)，鳳毛麟講，堪稱(chēng)是暗相聲的國(guó)畫(huà)師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過(guò)幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

一直被認(rèn)為與夏文有關(guān)，因?yàn)閹鬃缙诖竽怪谐霈F(xiàn)了色會(huì)，盤(pán)龍盤(pán)盤(pán)是從龍盤(pán)那顯得是下族的部落。賞龍衛(wèi)沈霧的開(kāi)始，標(biāo)志在崇山下發(fā)現(xiàn)一個(gè)大型的龍山文化醫(yī)治出土物面豐富，而且特別有特色，在低或上又爭(zhēng)分周間的夏墟地理位置相吻合

相傳項(xiàng)羽曾在此處尺碼游樂(lè)南齊書(shū)至第一禮尚中記載宋武為宋公在彭城九日初向雨戲買(mǎi)臺(tái)盤(pán)龍指的是盤(pán)龍齋，又名盤(pán)龍齋，初為東晉環(huán)旋所見(jiàn)，或?yàn)榱粢馑?。留意和社工有一樣的?ài)好，就是龍晉書(shū)的劉藝傳中記載出玄環(huán)于蘭州起齋西化盤(pán)龍于其上，好盤(pán)龍齋一小次盤(pán)龍至是遂居之俄，敬拜魏將軍開(kāi)府儀同三司

內(nèi)容形式上生動(dòng)活潑，豐富多彩，寓教于文藝演練及用戲，劇，舞蹈，歌，曲、相聲等形式進(jìn)行思想教育，讓正確的人生觀、價(jià)值觀，占領(lǐng)思想文化陣地，暢想主旋律，感受認(rèn)知真善美

這里說(shuō)了背頭和背座的形式，所謂壁細(xì)盤(pán)龍就是由六條盤(pán)龍所組成的悲首六條盤(pán)龍的頭部均在背的側(cè)面，龍頭朝下，龍身向上拱起，背首正面是由左右兩條龍身和龍族交叉組成的圖案

或之轉(zhuǎn)難，或薛郡長(zhǎng)身魯奇將一人供富陽(yáng)前置下，象以東南銅取綠。徐杜懷盡詳其誠(chéng)，意致廣陵項(xiàng)羽使相聲薛公寒宮附定淮北，英渡淮北，擊破相聲，譚公下批斬靴公下下批擊破楚齊魚(yú)

由我和徒弟莊培臣去演播，那個(gè)時(shí)候沒(méi)有錄音，是直接向外播出演出的作品，一般有賣(mài)布頭兒，打燈虎，拜師會(huì)，富貴徒等幾十段相聲天津的馬三立，張慶森等名家也都到過(guò)大連進(jìn)行演出，聽(tīng)說(shuō)沈陽(yáng)最早的相聲藝人

天心石密度強(qiáng)智重，向夫妻趙家灣牛角號(hào)盤(pán)龍河段中發(fā)現(xiàn)一頭十分逼真的石牛在盤(pán)龍橋處挖出兩條炯炯有神的石籠為雌雄。盤(pán)龍村是唐宋金城窯的故里一組，與磁峰廠的結(jié)合部處全是一米多厚的白瓷文化層發(fā)掘的白瓷產(chǎn)品

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫(huà)差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢(qián)說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢(qián)足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專(zhuān)說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門(mén)功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱