相聲改編片段

出說的擠于莎士比亞的悲劇，凱撒改編的鏡片改編的片電影片段配了音，由于會說話的影片最常只能持續(xù)八分鐘，這種有聲電影的放映在持續(xù)不少于一個小時，一場的放映時間內只能算是一個插入的節(jié)目，而且它的音量仍然不是用大庭廣眾條件下的配音需要。此時此刻，這種有聲電影還無法取代陌生的電影

學生在課堂上表演的節(jié)目形式可以多種多樣，如自編的相聲改編的，古今中外的名篇，佳作，老戲，新傳自編的戲劇，話劇，說唱等活動一般安排在上課之初，為的是給學生一個好心情

改變作品創(chuàng)作具有獨創(chuàng)性的新作品的權利改編翻譯，將作品從一種語言文字轉化成另外一種語言文字的權利匯編，強將作品或者作品的片段通過選擇或者編排匯集成新作品的權利匯編，我們像我們的期刊都是會編作品

記得有一次在蘇州主辦的一個發(fā)農歷，我給大家放了一段根據張瑞敏打冰箱的故事為藍本而改編的電影首席執(zhí)行官被片段影片生動，而祥子的為我們的本章主題提供了注釋，也使得我們之前所說的話變得真實和鮮活起來

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

我們現在聽到了這個片段是有網友制作的于正作品，工所連城和瓊瑤作品梅花落的對比太近，你快開過去，他是我的女人。二零一四年四月，知名作家瓊瑤起訴于正抄襲法院，判決于正工所連城，侵犯了瓊瑤的梅花落改編權，要求于正向瓊瑤公開賠禮道歉

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

我們前面講到的改編權的話是一種演繹，它是指到把一個作品改編成另外一個形式，把詩歌改編成散文，或者說把一篇散文改編成電影劇本改編權產生的是一個新作品。改編權人是享有獨立的著作權，修改權并沒有產生新作品，但是他是未經作者許可把張三的文章自己給改了

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處