林越二人轉(zhuǎn)劇場

上午上二人轉(zhuǎn)劇場就摳著腳丫看一場二人轉(zhuǎn)表演，晚上又可以去看一場意大利歌劇，開著豪車去鄉(xiāng)下，結(jié)合部里小紅燈按摩店，做一次大寶劍，洗去一神的疲倦，回家悶頭睡大覺就有錢就隨性，這樣你這話真不假，有錢才能任性，有錢摳腳是直爽，沒錢摳腳是惡心

后來雖然隨著小劇場戲劇的發(fā)展，北京小劇場演出的更新迭代也隨著我從學(xué)校畢業(yè)開始工作，暫時(shí)搬離了東邊以及我在看戲上也變得越來越挑剔了，越來越想看更多更新更好的東西了

除了孟金輝，田建新等知名導(dǎo)演外，小劇場還培養(yǎng)了一批年輕導(dǎo)演國畫先鋒劇場，朝陽酒劇場，蜂巢劇場，蓬蒿劇場，麻雀瓦舍等小劇場不斷涌現(xiàn)出來，就連國家大劇院里也特地開辟出了一個(gè)小劇場

不舍二人轉(zhuǎn)是誕生于東北勞動人民中間的綜合藝術(shù)，也叫蹦蹦產(chǎn)生，并盛行于東北三省遼寧，吉林，黑龍江，受到東北群眾特別是農(nóng)民的喜愛，它是一種有說有唱，載歌載舞，生動活潑的走唱類藝術(shù)形式

龍鳳城鄉(xiāng)我就非常欣慰的是，我身邊有這么多年輕人都是八零后九零后，這個(gè)讓我感覺特別的喜悅，我覺得越來越多的年輕人走進(jìn)劇場，因?yàn)槲沂且粋€(gè)劇場愛好者，一年至少有有五六十次，甚至六七十次

演完我們的劇場才結(jié)束，可以說最后的這樣的一個(gè)要求和呈現(xiàn)，它其實(shí)是劇場的一種規(guī)范。我們每一個(gè)人進(jìn)入劇場都應(yīng)該尊重劇場的規(guī)范，我們的創(chuàng)造力劇場，它是根據(jù)我們的本身的想象力創(chuàng)造力創(chuàng)發(fā)出來的，但是他最后的展現(xiàn)是非常具有儀式感的，也是會得到觀眾的尊重的

世界上第一部涉及劇場建筑的著作建筑史書在公元前十六至前十三年由羅馬建筑家維特魯編寫。其中蒂姆書專門介紹了古希臘劇場古羅馬劇場建造方法設(shè)計(jì)劇場的選址，朝向，建筑設(shè)計(jì)等，其中相當(dāng)篇幅介紹有關(guān)聲學(xué)的設(shè)計(jì)

右相光上梯的那個(gè)大劇場作品是他當(dāng)年小劇場演過的一個(gè)口碑比較好的作品，也是一個(gè)比較像是日本版的伯爵千金花樣少女曼的那種質(zhì)地學(xué)組演的是美國往事，但是我二零年如果沒有疫情，不了解自己到日本去看的話，我應(yīng)該最想看的是越組的作品十二頁

越劇主要越來越多人，中國的全部的主角可以點(diǎn)中國的劇場，新鮮已經(jīng)清明背后劇場新鮮，我奶奶在家后就是因?yàn)槿藧圻^，你記住的時(shí)候好像很多人也會好好學(xué)不行，我玩過不行，咱們自己現(xiàn)在我愿好久，這次主要是全讓作為天貓救助

離于同一個(gè)環(huán)節(jié)，可以走上街頭，看一看可能不需要排隊(duì)，就會有驚喜，因?yàn)樗且粋€(gè)像剛才講的很曾經(jīng)似的，有十一個(gè)特別為細(xì)節(jié)而建造的劇場，那這種有些是很有特色的，像詩田劇場是露天的水劇場也是露天的水，劇場也特別有特色的一個(gè)劇場

對于天禪易夫舞臺的內(nèi)部修繕團(tuán)隊(duì)，優(yōu)化了一層的門廳空間與二層的前廳空間提升空間使用效率升級。劇場內(nèi)部設(shè)施改善了座椅布局并提升混響時(shí)間，大大改善視聽效果與劇場內(nèi)的觀演體驗(yàn)，改進(jìn)消防系統(tǒng)，增設(shè)雨林系統(tǒng)和防火風(fēng)格，水幕，提升大廳和舞臺的消防性能

現(xiàn)在世界各地已經(jīng)有很多一人一故事團(tuán)體，如果他們稱自己為一人一故事，劇場通常會在前面加一個(gè)詞，以詩區(qū)別。例如他們所在的城市或區(qū)域，悉尼一人一故事劇場，倫敦一人與故事劇場，西北一人一故事劇場等等一人一故事劇場的基本構(gòu)想很簡單

對自己的希望的話，希望更出更多好作品，能演更多好作品到更多好作品，作為一個(gè)演員，越來越專業(yè)，劇團(tuán)當(dāng)然是也是希望更上一個(gè)臺階，就可以怎么說去到更大的劇場去演出，我覺得這個(gè)東西電視劇團(tuán)也是一個(gè)肯定，而且也能怎么說，劇場又大能吸引到更多觀眾

一旦形成劇場，就會有像煉金術(shù)士點(diǎn)石成金的生突能造假，逆真制造出令人信以為真的情景，就會為劇場帶來許多方便，是表演者與欣賞者之間更易產(chǎn)生交流默契，完成美好的劇場效果

舉例來講，我們在當(dāng)代劇場，尤其是實(shí)驗(yàn)劇場里面可以看到創(chuàng)作者的素材越來越多的來自于社會生活，他們沒有在追求做一個(gè)精致的藝術(shù)作品，而是更在意創(chuàng)作的過程，甚至是有的時(shí)候會把過程放在舞臺上去進(jìn)行呈現(xiàn)