相聲妙手成患的開場(chǎng)白

每次妙手都是心電一閃的靈感，這樣你永遠(yuǎn)無法打磨手藝，只能等靈感來天靈感，用完生涯也就走完了，靈感沒法刻意學(xué)習(xí)，也沒法可以練習(xí)，沒法打磨手藝靈感，沒有護(hù)城河，郭德綱您這講相聲，萬一有一天姜郎才進(jìn)怎么辦

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

根本沒有生存余地，要充分意識(shí)到妙手是成為高手的最大障礙，迭代的手藝才是正圖，極品的妙手就是看破廟守候的要守的誘惑后，昂落下的平凡一子，一個(gè)看清楚自己在迭代什么的人，就找到了自己的護(hù)城河

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

妙手回甲矣，就是妙手回春則假意乃春之意。而且甲乙它是相配的，一陰一陽，甲陽一陰，陰一陽位置到他用線，很多時(shí)候用的是兌現(xiàn)下聯(lián)，配上聯(lián)治通生疾病內(nèi)觀配，外觀是內(nèi)外不調(diào)

也一入艦長的時(shí)候，生活中又出現(xiàn)了一場(chǎng)意外的變故，他的叔祖父患上了園藝內(nèi)障，為了給叔祖父治病張子述一面，大量閱讀醫(yī)書一面四處奔波，遍訪名醫(yī)，尋求兩方，希望能妙手回春，給叔祖父帶來光明

義無反顧地分享命運(yùn)的決戰(zhàn)場(chǎng)，左上角第九十八首白旗下出妙手蚊帳中人利用腳步做了一個(gè)結(jié)，即使混沌結(jié)勝了，也必須連走三手才能吃盡白旗混沌傻眼了，這豈是妙手，簡直是鬼手

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

在侯寶林的相聲生涯當(dāng)中，輔佐在他身邊的捧梗的名家也有很多，像郭啟如，李國勝，郭全寶，張士芳這些，其中郭啟如先生對(duì)侯寶林的成名可以你說是給了很大的提攜，說說這個(gè)郭啟儒他師從相聲巴德之一的

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

提前明確哪一位家屬具有決定權(quán)，寢室上級(jí)醫(yī)師是否參與，是我需要請(qǐng)其他醫(yī)生一同參加明確有哪一位醫(yī)生來主持講話。一個(gè)月開場(chǎng)白，首先自我介紹，并請(qǐng)患者家屬注意介紹與患者之間的關(guān)系