相聲樓梯風(fēng)波

的第三本兒童話山海經(jīng)圖里蹦風(fēng)波的洞，風(fēng)波的風(fēng)波是在動(dòng)物一封博物館住在洞里，風(fēng)波只在動(dòng)力動(dòng)比較風(fēng)洞很多，只有風(fēng)波，知道一般的人都不認(rèn)得有大有的小大動(dòng)，阿峰洞里住著狂風(fēng)暴風(fēng)對方臺(tái)風(fēng)

防煙樓梯間設(shè)有兩道防火門和防排煙設(shè)施，發(fā)生火災(zāi)時(shí)能作為安全疏散通道，是高層建筑中常用的樓梯間形式。一防煙樓梯間的類型，一帶陽臺(tái)或凹廊的防煙樓梯間在開場，陽臺(tái)或凹廊的防煙樓梯間的特點(diǎn)

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

樓梯根據(jù)在建筑物中的位置分為室內(nèi)樓梯和室外樓梯，根據(jù)使用性質(zhì)分為室內(nèi)主要樓梯輔助樓梯，室外安全樓梯，防火樓梯。根據(jù)所用的材料分為木樓梯，竹樓梯，石樓梯，當(dāng)今分明輔樓梯，張樓梯等

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

第二個(gè)就是樓梯應(yīng)該隱蔽不易，一進(jìn)門就看見樓梯，那設(shè)計(jì)樓梯的時(shí)候，硬盡量做到不讓樓梯口正對著大門。當(dāng)樓梯贏大門而立時(shí)，為了避免樓上的人氣與才氣，在開門時(shí)會(huì)沖門而出

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

樓梯間設(shè)置設(shè)有兩道防火門和防排煙設(shè)施，發(fā)生火災(zāi)時(shí)能作為安全樹。上通通道是高層建筑中常用的樓梯間形式，一防煙樓梯間的類型，一帶陽臺(tái)或禿狼的防煙樓梯間待開場，陽臺(tái)或凹廊的

爬樓梯對我就想到一個(gè)那天，我看到群里有一個(gè)人說他現(xiàn)在已經(jīng)開始爬樓梯了，就當(dāng)外面天氣不好的他就爬樓梯，我覺得爬樓梯真的是一個(gè)很好，但是我不喜歡爬樓梯，我覺得爬樓梯太沒勁了

樓梯間十九世紀(jì)初的寬大公寓進(jìn)著大門去，是四四方方的門廳，寬大的樓梯貼著墻蜿蜒而上，在樓梯扶手那里探出頭去，能一直看到底樓的門廳有人上樓，那腳步聲便在樓梯間里回蕩著

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響