丑皇后相聲

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

比如選皇后這種事，西太后對同志是沒有辦法，他就只喜歡阿魯特使，畢竟是親兒子，他沒有敢說，但在替光緒選皇后時，他堅持要選一個最丑的看看光緒帝的隆?；屎箝L得根本就沒有皇后

慎情款待同時還贈以好禮，令這些使者受寵若驚，回去以后自然少不得在楊堅和獨孤皇后面前夸獎楊廣對母親獨孤皇后的心理，楊廣研究的尤為透徹，他知道獨孤皇后最痛恨男人好色，就專門把身邊的所有丫鬟仆人全部換成年老的或者冒丑的，或者是又老又丑的

同時還贈以厚禮，令這些使者受寵若驚，回去以后自然少不得在楊堅和獨孤皇后面前夸獎楊廣對母親獨孤皇后的心理，楊廣研究的尤為透徹，他知道獨孤皇后最痛恨男人好色，就專門把身邊的所有丫鬟仆人全部換成年老的或者冒丑的，或者是又老又丑的

提前每當(dāng)穩(wěn)定和不都皇后楊廣的坐的地方的時候，他都會是前進，把一些年輕面貌的機械藏起來。那些年老丑陋的人穿上粗布衣服，溫定合同，皇后建設(shè)就昨天，而這個文帝和動物皇后拍的人

勇敢善戰(zhàn)的帝王皇后給拉斯普斯寫的信件竟然公之于眾，俄國人民更加看清了皇后，還有這個皇室的丑陋面孔，神秘僧侶拉斯普丁的出現(xiàn)，以及俄國皇室的墮落激起了全國上下的憤怒不滿

既有精細明丑樓外樓與其搭檔表演相聲和雙簧，又有榮成藝人表演的口記和千減省萬減省拜訪總減省算命武綱背書，五縫樓前飛來一只彩縫，欲行警報，掛起一個燈籠等段子均受歡迎

秋季七月的極丑，日北魏永昌王拓跋儉在番河打敗了突發(fā)，保州突發(fā)寶珠逃走，北魏派安南將軍預(yù)卷進行堆積。比如生日北魏的太后都是去世仁子日，劉宋皇后袁氏去世，鬼丑日突發(fā)，寶珠因困窘而自殺

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

第二皇后就是歷史上著名的丑女賈南風(fēng)賈當(dāng)峰被趙王司馬倫毒殺之后，斯馬倫的親信孫秀編提議立羊獻容為新的皇后羊獻容出身高門大戶的泰山楊氏。而他之所以被孫秀選中，是因為他，其外祖父孫琦與孫秀是同族，梁家的關(guān)系又比較好

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西