茶館中說書藝人的矛盾沖突

單田芳當(dāng)時(shí)在鞍山就落在鞍山，取一團(tuán)中的學(xué)員，大部分還是藝人的子弟，而師傅帶徒弟還是老方式師傅在茶館說書，徒弟在上面看觀察師傅的言談，舉止表情動(dòng)作，仔細(xì)琢磨今天師傅哪些說得好，哪些說得不好，在臺(tái)上臺(tái)下的交流中獲取演出的經(jīng)驗(yàn)，評(píng)書，象聲等曲藝來說，茶館是最重要的演出場(chǎng)所

劇本的基本特征是小一濃縮的反映現(xiàn)實(shí)生活受舞臺(tái)表演時(shí)空的限制，劇本對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反應(yīng)具有高度的凝練性，與老舍的茶館兒等小二集中的表現(xiàn)沖突，矛盾沖突是抓住觀眾注意力的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，精彩的戲劇應(yīng)該有集中的矛盾沖突

帶著一群優(yōu)守好閑的野孩子，浪蕩在各大茶館賭棚，干著鳴奪，暗搶的勾搭。在高橋鎮(zhèn)的鎮(zhèn)中央，有一家叫克萊香的茶館兒，江浙一帶的茶館兒一般都有說書的先生，一張桌子一把椅子

茶館兒中的曲藝自宋代以來，杭州的茶館兒中就有多種形式的曲藝表演，其中最為廣泛的就是說書清同治光緒年間，茶館兒書場(chǎng)發(fā)展很快，較有名的有三雅園偶鄉(xiāng)居及四海第一樓雅園迎賓樓畢露軒補(bǔ)經(jīng)樓

茶館兒中的曲藝自宋代以來，杭州的茶館兒中就有多種形式的曲藝表演，其中最為廣泛的就是說書清同治光緒年間，茶館兒書場(chǎng)發(fā)展很快，較有名的有三雅園偶鄉(xiāng)居及四海第一樓雅園迎賓樓畢露軒補(bǔ)經(jīng)樓

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

可以說，戲劇沖突是戲劇文學(xué)的真正靈魂，沒有沖突，就沒有戲劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，可分為開端發(fā)展高潮結(jié)局開端介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突發(fā)展，描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平，一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮，矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)，并表現(xiàn)出極具轉(zhuǎn)化的局面

至于貍貓換太子，這一具體的情節(jié)設(shè)計(jì)最早出現(xiàn)在清代小說萬花樓演繹大約成熟于嘉慶，年間，活躍于嘉慶道光年間的說書藝人石玉坤已明代公案小說龍圖公案圍欄本說書沿用了貍貓換太子的情節(jié)設(shè)定，改變成說唱本龍圖耳路

成功的小說必然反映某些矛盾，沒有矛盾中都便難有情節(jié)發(fā)展，人物間的矛盾沖突，個(gè)人與家庭社會(huì)間的矛盾沖突，甚至是個(gè)人內(nèi)心的掙扎取舍，種種矛盾中都不然情節(jié)容易變得平板小說也缺乏刺激與吸引讀者的力量了

埃蒂克森的第三個(gè)觀點(diǎn)四人最初的本性不好也不壞，但有向任何一方發(fā)展的可能性，他就認(rèn)為一個(gè)人在一個(gè)階段有一個(gè)矛盾的沖突，矛盾沖突解決了，那你就向好的方面發(fā)展矛盾沖突沒有解決

戈?duì)柊蛦谭蚋母锬甏诟母锍跗谒霈F(xiàn)的民族矛盾與沖突，主要包括由中央與地方矛盾引發(fā)的民族沖突受害民族要求返鄉(xiāng)，重建民族自治體自治共和國(guó)兼陰陵土終端引發(fā)沖突，民族自治地區(qū)主體民族與非主體民族之間產(chǎn)生沖突

群利比頓將矛盾沖突分為了四種基本類型應(yīng)適時(shí)或數(shù)據(jù)因誤解或信息錯(cuò)誤導(dǎo)致的矛盾沖突是最容易久接的沖突類型。因過程或方法，人們對(duì)目標(biāo)的認(rèn)識(shí)相同，但對(duì)達(dá)到目標(biāo)的方法認(rèn)識(shí)不同而導(dǎo)致沖突，通常通過互相妥協(xié)就能得到解決

當(dāng)遇到矛盾和沖突時(shí)，我們要冷靜考慮，甚至覺得恰當(dāng)?shù)奶幚矸绞健o論個(gè)人之間有多大的矛盾和沖突，我們都應(yīng)心中有集體，是大體顧大局，不得因個(gè)人之間的矛盾，則有所集體利益的事情

從劇本的創(chuàng)作來看，這本劇情人又非常集中，矛盾，沖突緊張，兼任勞動(dòng)組織復(fù)雜又討條例清楚，從劇本來寫，這些都是非常重要的，人物形象要鮮明，劇本的矛盾沖突要尖銳，矛盾要復(fù)雜