鐵打的相聲

窩頭論，老老年兒等挖掘，整理出對口相聲果團兒福壽權(quán)，托妻獻子接瓦濤溝吃赤子，金龜，鐵甲即單口相聲，曾和喬先生后生小淘氣兒等鮮為人知，盡于失傳的傳統(tǒng)段子，灌注了單口相聲小神仙三進士

人家這個說這個今天是寶箱高光時刻也沒沒瞎，說太辛苦了，好的不虧，你要看看我們總總的對不對，我要是因為出了寶寶兔，你看我相聲不錯，談了五分鐘，最后的五十句非白，一個能打的都沒有

用來鑄造器物的是生鐵，再三垂拍，可以做簾刀的是薯鐵，以生熟相雜，用來制作刀劍。鋒刃的是鋼鐵，打鐵匠把鐵燒到紅燙，沾上下打的細皮屑稱為鐵路鍛造中飛出如灰塵，紫色，而且清虛，可以盈膜銅器的稱為鐵晶

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

金鎖虎在佛經(jīng)里頭一個修道成功的人涅盤了以后有幾種，一種是流行注釋肉身整個的在或者是金鎖，骨肉，身化，開骨架子，全身的骨架子骨都變成金色，而且每一個筋骨肉沒有金等于黃金打的鏈條金等于黃金打的鐵鏈

霸王大軍叫彭越，在楚軍后頭打游擊鐵亂運糧道，又讓韓信許多池北邊和東邊的許多地方看你快了就這么熟，有時候打的挺打的時候少敗的次數(shù)多，甚至次數(shù)少，跟霸王星吃那樣，很多男性獨當里面打下了

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

時任中書平章正式的張規(guī)因為上奏鐵木，爹兒不因為太師惹得太后和鐵木爹兒共怒，趁元仁宗去上都這個不在，大都就把張規(guī)照入宮內(nèi)死打了一頓，打的這位副相血肉亨飛，被人用轎子抬回家里去的

鐵扇公主是先動手打的孫悟空，孫悟空有理由還手揍他，現(xiàn)在玉面公主人家沒動手打他也沒罵他人罵的是鐵扇公主孫悟空，你并沒有理由打人家是非要把老牛驚動出來不行，終于好牛魔王牽出來了

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響